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同一剧本拍八遍，一个套路拍百遍，短剧进入瓶颈期

普通人家里家外好一个乖乖女

同一剧本拍八遍，一个套路拍百遍，短剧进入瓶颈期

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作者｜momo、云舟
短剧正在陷入瓶颈期 ， 小娱记者团可能是（媒体行业）最大输家 。
先说短剧的瓶颈期 ， 一方面 ， 短剧题材创新遇瓶颈 。 拍来拍去 ， 大家发现还是已验证的爆款模式+微创新才能成功 ， 要不一个本子拍十遍 ， 要不就在重生、复仇、掉马、打脸、霸总等各种爆款模式中 ， 稍微修改一些元素 ， 再拍一遍 。
另一方面 ， 付费大盘萎缩 ， 免费短剧自《好一个乖乖女》后不再爆人 ， 《家里家外》之外出圈寥寥 。
根据WeTure2024年热度榜数据 ， 短剧大盘日均热度值达6576.4w ， 榜一经常出现3000-5000W充值的爆款 ， 但今年以来 ， 大盘日榜热度值跌至5800w ， 榜一充值额从一月《好孕甜妻被钻石老公宠上天》的4801w ， 二月《蛇年大吉之婚不可挡》热度为3080w ， 到如今2000 W都非常少见 。 有行业从业者告诉小娱 ， 现在付费大盘缩水接近50% 。
再说我们娱乐资本论记者团 。
从2024年年末开始到现在 ， 我们为了研究并传播短剧行业变迁 ， 已经写了半年的短剧红黑榜 ， 越写越疲 ， 越写越难 。 在红榜里面 ， 排名靠前的剧情重复没意思 ， 我们觉得有创新的不是制作粗糙就是数据掉队 ， 感觉短剧越来越像近些年的日本AV产业 ， 强调服务性不强调创新性 。

在黑榜里面 ， 因为更专注品牌短剧和文旅短剧 ， 我们更是尴尬的发现2025年品牌短剧数量和播放量都只有2024年的十分之一 ， 文旅短剧更像是一部比一部水深的样子 。
原本 ， 我们期望能从短剧中看到不同于其他内容的灵活性与创造力 ， 但短剧却陷入了自我重复的漩涡 。 对我们来说 ， 大不了就是“短剧红黑榜”这个栏目就此寿终正寝 ， 但对于行业来说 ， 传统长视频公司还未真正下场 ， 短剧就这么快的遇上瓶颈期 ， 这个涉及到数十万人生计的产业如何升级突围才是真正的大问题 。
#本文已采访三位相关人士 ， 他们也是「娱乐资本论」2025年第267-269位受访者

一本多拍 ， 愈演愈烈短剧“一本多拍”不算新鲜 。
前有《过分野》拍了8版 ， 后有《我养的小白脸是京圈太子》拍了12版 ， 一个热门剧本往往会被多个制作团队改编 ， 在不同或相同的短剧平台上竞相播出 ， 观众很可能会在不同的时间看到几乎相同的剧情、台词以及设定 。 不同之处仅仅体现在演员阵容、服装和化妆的细微调整上 。

数据来自豆瓣小组@爱短剧组、Dataeye剧查查
【同一剧本拍八遍，一个套路拍百遍，短剧进入瓶颈期】为什么短剧制作方会采取如此高频的翻拍策略？资深短剧发行明哥告诉小娱 ， 其核心原因在于流量的稳定性和市场需求的快速反馈 。 遵循爆款类型甚至同一个剧本的翻拍 ， 可以让制作方快速切入已经验证过市场潜力的剧本中 ， 吸引大量观众 。 每一版微小的改动 ， 诸如男女主的情感线、主角的成长轨迹 ， 甚至是剧中的妆容和场景格调 ， 加上之前付费投流的逻辑 ， 可能吸引不同类型的观众群体 。
短剧从业者豆子告诉小娱 ， 有观众就爱看这类本子 ， 愿意多次观看 ， “甚至观众看完一个版本后 ， 再看另一个版本就会忘了自己看过” 。 一些观众更喜欢看到主角在感情上的起伏 ， 而另一些观众则对角色的自我成长更感兴趣 。 如此一来同一部剧通过不同的细节修改 ， 实际上在无形中扩大了其受众群体的覆盖面 。
像根据小说《我囤货娇养了戍边大将军》改编的“古穿今”类型的短剧也在市场上屡见不鲜 ， 每一版改编基本都以微创新为主 。 这个剧本讲述的是女主通过家中的青铜鼎 ， 将现代的物资运送到古代 ， 帮助男主打仗 。 男主为了表示感谢 ， 回馈给女主古代的金银珠宝 。 不同版本的创新之处在于 ， 随着改编的推进 ， 聚宝盆的功能逐渐增多 ， 且不同版本中传送物品的器具也不断变化 。 例如 ， 一开始聚宝盆仅仅用来传送物资 ， 但后来版本中 ， 聚宝盆的功能甚至加入了与人对话的能力 ， 同时聚宝盆的形态也从青铜鼎变成了狗盆、超市、花瓶、碗等不同器物 ， 进一步丰富了剧情 。 某种角度上 ， 听花岛的主旋律短剧《我在长征路上开超市》的核心创意也来源于此 。


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