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刘诗诗有了自己的“如懿传”( 二 )

杨幂当红女星如懿传淮水竹亭刘诗诗



两人在床上颠鸾倒凤不知天地为何物 ， 过了五分钟衣服都没脱 。 云龙努力克制：“不行 ， 你要的不是这个！”诗诗拼命勾引：“那我要的是什么？”不儿 ， 人家云龙压你身上梗着脖子就算了 ， 诗诗你躺枕头下那颈椎怎么还七星连珠一条直线?。 ≌庵值髑榉绞?， 建议没有诗诗这么好仪态的人不要学 。 你们这么跟对象说话 ， 担心被揍 。
总之 ， 在这部大女主剧里 ， 诗诗完美实验了拼多多演法 。 要清冷有木讷 ， 要黑化有浓妆 ， 要激情有擦边 。 哪怕是全盛时期的大幂幂来了 ， 也得被诗诗吸干功力 ， 搁菊花地里埋了 。
天选古人的罪与罚
大概四五年前 ， 刘诗诗的新闻里开始出现“天选古人”的关键词 。 那会儿素材还是《步步惊心》的若曦 ， 《仙剑奇侠传三》的龙葵 ， 《聊斋奇女子》的辛十四娘 。 虽然算不上十分灵动耀眼 ， 但也算“任是无情也动人”了！
硬糖君理解的“天选古人” ， 是包括台词、神态、气场、表演、理解等诸多要素在内的综合观感 。 比方说红色衣服和蓝色衣服龙葵个性的反差 ， 被封建制度规训发现自己才是邬思道的若曦 ， 敢爱敢狠的狐妖辛十四娘 ， 看似古灵精怪实则重情重义的拓跋玉儿……是不拘一格的 ， 以角色为主导的呈现 。
但这种无论理论底子还是呈现方式都非常丰富的综合体验 ， 在被粉丝话术凝练为“仪态”后 ， 就彻底变味了 。 龙葵是因为站得端正才有观众怜爱吗 ， 若曦是因为用手摸雪的样子很凄美才出圈吗？用旅拍标准去夸赞一个古偶女演员 ， 不仅方向不对 ， 其结果也相当歹毒 。

千穿万穿 ， 马屁不穿 。 在如懿传纪录片《同行壹心如懿传·纪事》里 ， 全员都把周迅捧到了天上 。 流潋紫说她是定海神针 ， 李纯说她非常有灵魂深度 ， 陈昊宇说她的眼睛有探究人的感觉 。 最后的结果是什么 ， 整部剧成了最大的“捧杀局” 。

怀疑在刘诗诗身边也满是这样的恭维 ， “姐你仪态太好了”“老公杀我”“这才是女演员应有的打戏” 。 长期处在这样的巴甫洛夫驯化中 ， 让刘诗诗忘记了过去塑造角色的成功是多方协作的结果 ， 转而相信仪态、“攻”气可以操办一切 。
平心而论 ， 刘诗诗的“天选古人”有一半军功章要给到唐人当年的慧眼识珠 ， 一半的一半要给到专门给唐人做BGM的麦振鸿 ， 甚至还要感谢当年的武术指导 。 剥离了唐人滤镜、麦振鸿BGM、专业武指和动作设计后 ， 诗诗的天选还有几分天赋可言？
误以为自己有些出圈打戏是因为底子好 ， 所以拿把玩具剑就耍起剑花了 。 以为是真挽剑花 ， 定晴一看是手指头套个圈圈 。 就这 ， 粉丝还能把现场闹得天旋地转的 ， 我真没空陪你们闹了！

明星做到这份儿上 ， 对角色的理解也开始有意无意迎合粉丝了 。 不谈人物小传和角色理解 ， 只在仪态琢磨上下苦功 。 被问到演《一念关山》里任如意最大的挑战是什么 ， 诗诗沉思后表示：“以往古装剧的时候我觉得我站直就好了 ， 但对如意的话 ， 她从小受训练 ， 我觉得她像一把拉崩了的弓 。 在初期的时候 ， 我会训练自己站得更笔直一点 。 ”
难以想象 ， 一个有代表作的85花对角色的理解是“收紧核心” 。 想起在《哈尔滨1944》里把龇牙咧嘴当成狠辣的杨幂 ， 两人真可谓难姐难妹 。 以后诗诗和粉丝的互动玩法硬糖君想好了 ， 就让她拿把戒尺走在队伍里喊：“看谁塌腰 ， 姐姐打屁屁！”
层累的刘诗诗
顾颉刚曾提出历史的层累理论 ， 认为古史记载多为层累叠加的产物 ， 后世会不断追加传说和材料以建构早期历史面貌 。 这么看 ， 刘诗诗的大众形象也是不断层累的过程：
早期是唐人的清冷美人 ， 嫁给吴奇隆后是半退圈状态 ， 复出演了几部现代戏水花不大转而以古装重夺大女主宝座 。 在《一念关山》的女特务、《掌心》的巫女心医、《淮水竹亭》的妖怪容器等形象加持下 ， 重新建立端妃帝国 。

这些形象里既有时代流行 ， 也有娱乐圈的审美流变 。 比如《仙剑三》《步步惊心》《风中奇缘》《女医明妃传》就是传统的古偶路子 ， 公司搭台导演唱戏 ， 演员的话语权并不大 ， 角色火不火全靠剧集质量 。
转折点是2017年的《醉玲珑》 ， 张叔平把人头发往死里勒的造型不行了 ， 刘诗诗清冷淡然的演法也不行了 。 中间几年流行女性友谊和女总攻 ， 刘诗诗也跟着刘涛、刘亦菲她们下海 ， 搭档倪妮演了《流金岁月》 。 奈何转型不易 ， 随着85花集体回归古偶的大潮 ， 诗诗也重拾古偶 ， 再结合当下流行的女性叙事 ， 端着脖子念着小作文就上了 。


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