因为门槛低、限制少 ， 短剧演员的入行条件更加宽松 ， 他们上位后往往介于网红和明星之间 ， 总是更敢说也更现实 。 徐艺真此前就表示不排斥直播带货 ， 但生活的重心在拍戏上 ， 分不出精力去做 。
竖屏短剧的制作周期一般在7-8天 ， 极限压缩的时间适合无缝进组 ， 所以很多头部演员都选择了题海战术 ， 只要拍得够多 ， 总有一两部能突出重围 。 但在内卷的短剧行业里 ， 徐艺真的产出不算多 ， 只是爆款命中率奇高 。
她把精力更多放在了能被看到的部分 ， 比如提升自我、转向制片人和改变“短剧就是low”的偏见 。
抓住上升期的机会 ， 她和其他头部短剧女演员一起走红毯 ， 在《2025微短剧品质盛典》获奖“品质表现力剧星” 。 作为节目嘉宾 ， 录制了《开播！短剧季》《超新星运动会》《五哈5》等综艺 ， 增加曝光的同时密切接触传统影视长剧的机会 。
此前徐艺真和搭档孙樾的名字一直紧密绑定 ， 两人合作了不少短剧 ， 被称为“土甜界的金童玉女”“短剧里的凤凰传奇” ， 在狗血里上演一出出爱恨情仇 。
去年两人拆伙后 ， 徐艺真经历了一段人气沉寂期 ， 同时面临着更多的演技质疑 。 “夸张”二字成了她如影随形的评价 ， 在综艺《开播！短剧季》上 ， 导师苏可也说她的表演“有点夸张” ， 担心这种表演和短剧“爽完之后就是一片空虚” 。
对于科班出身的徐艺真来说 ， 这些正是她所担心的 。 镜头前的徐艺真不止一次地吐露“自知之明” ， 对于网友的中肯评价 ， 对自己的咖位和精品短剧的发展前景 。
作为短剧演员徐艺真 ， 她曾说：“我想得很清楚 。 我不是那种需要急着‘升级’的人 。 我从短剧走出来 ， 被称为‘短剧女王’ ， 但这并不意味着我要立刻争取什么体量的女一、女二 ， 那不是我的追求 。 ”
她能捕捉剧情和拍摄中的种种漏洞：“我觉得市面上很多短剧 ， 质量是不OK的 。 ”就像市面上很多短剧里 ， 大病初愈的女主角会涂着烈焰红唇躺在病床上 ， 古装戏里的女主一句一个现代流行词 ， 徐艺真并不认可这种真实 。
她也不觉得戏里的霸总是理想型：“（霸总）都不让我出去工作 ， 拍的戏一定得是他投的 ， 我不就是他的附属品吗 ， 养着我得了呗 ， 没有自己的自我价值 。 我的自我价值就是做他的老婆 ， 这种霸总确实不太想要 。 ”
作为短剧公司联合创始人 ， 她的视角又变得更丰富 。 迎着“短剧就是low”的争议 ， 徐艺真想做“价值观导向正确”的短剧 ， 不只是狗血扇巴掌、撕衣强制爱、霸总掐脖子 ， 观众也可以看独立女性 ， 有工作、不雌竞的女性故事 ， 让短剧的影响力更加积极正面 。
目前行业都在呼唤精品短剧 ， 上位的徐艺真也想做那个上强度的人 。
互联网时代 ， 每个人都有高光15秒 ， 微短剧也有自己的造星101 。
伴随着短剧演员上桌 ， 最早一批塌房的人已经出现 ， 更多的人还在争抢上升的机会 。
在长剧里镶边的18线演员们 ， 在短剧里纷纷找回事业的第二春；从短剧做起的新人演员 ， 靠着作品和人气积累实现一夜爆红；颜值高、非科班的素人涌入短剧 ， 在这里让美貌变现 ， 以求顺利“逐梦演艺圈” 。
竞争激烈的格局里 ， 短剧女王正在流水线上批量制造 。 相较于飞升更容易的男演员 ， 她们的每一步都走得更为谨慎 。 即便她们有着不同的风格和定位 ， 也在共享同一种野心 。
随着微短剧行业红利消退、管理趋严 ， 她们把目光放得更加长远 ， 不再只局限于演短剧 。 凭借《拜托了！别宠我》系列步步飞升的张淼怡 ， 用一部《虚颜》敲开长剧大门的丞磊 ， 是新的榜样 。
今年凭《好一个乖乖女》爆火的余茵 ， 走有反差感的腹黑甜心路线 。 同样是手握总观看量突破20亿次的代表作 ， 对比7天涨粉150万、一天卖出70万杂志销量的男主演柯淳 ， 半个月吸粉80万、不声不响的她显得不够红 。
没能被大众看到前 ， 她的底气来于工作3年产出近50部作品的努力 。 走进大众视野后 ， 她聪明地选择两手抓 ， 一边主动放下身段饰演长剧配角 ， 目前已经低番进组于正的长剧《玉茗茶骨》 ， 一边日常互动营业、及时更新短剧作品 。
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