同样签约于正的滕泽文 ， 率先验证了观众的反应 。 凭借精品短剧《我在八零年代当后妈》 ， 她跻身“竖屏短剧TOP级演员” ， 在长剧《墨雨云间》里却只能客串路人甲 ， 还被批判看起来“太普通” 。
于正旗下的艺人向来有“先配角再主角”的服从性测试 ， 她接着出演了于正重金投资的首部短剧《吉天照》 ， 紧跟着进组《玉茗茶骨》 。 可惜这条步步为营的上升之路 ， 观众未必买账 。
一心飞升长剧 ， 还没沉淀出结果的锦超 ， 就是前车之鉴 。 其经典名言“短剧演员的商业价值和我想成为长剧演员的矛盾是不可调和的” ， 适用于所有的短剧头部演员 。
要想成功飞升 ， 背靠大公司成了很多人不约而同的选择 。 李沐宸早早就签约悦凯娱乐 ， 一批短剧演员涌入于正的欢娱影视 ， 不少业内“大厂”都向短剧头部抛来了橄榄枝 。
成功签约壹心娱乐和柠檬影视合作的心心传媒 ， 马秋元的飞升态势明显 ， 她不仅有了自己的个人工作室 ， 还在首部长剧作品《月明千里》就拿到女二的角色 ， 在转型上大步进阶 。
微短剧女演员人均卷王 ， 马秋元曾一年主演53部短剧 ， 几乎全年无休 。 作为经济学专业转行演员的插班生 ， 她的演艺生涯相当顺利 ， 手握《白月光攻略手册》《清宫辞》《桃花马上请红樱》等多部短剧爆款 。
想留在短剧的人 ， 也有不少转向听花岛、星链无限等大树寻求安稳 。
背靠“短剧界的正午阳光”马厩制片厂 ， 王格格就是与厂牌深度绑定、不愁戏拍的御用演员 ， 她签约星链无限公司成为当家花旦 ， 目前还在探索制片人的新身份 。
这位同样高产的短剧劳模 ， 走的是高知熟女风格 。 她个人特质突出、风格百变 ， 不只局限于清冷破碎路线 ， 代表作有《情糜》《深情诱引》《玫瑰冠冕》等 。
作为最早一批的微短剧开拓者 ， 王格格是理科生转行、非科班出身的素人演员 ， 却在微短剧行业发展得如鱼得水 。 事实上 ， 从素人到短剧再到长剧 ， 成了不少人进入娱乐圈的可行路径 。
在娱乐圈打工 ， 不光是好不好看 ， 要看好不好用 。 演员要用作品说话 ， 呈现给观众角色 ， 回馈给平台收益 。 而这些短剧演员们都能做到 ， 他们不光打开了更下沉的广阔市场 ， 还给断尾求生的影视行业带来了新的希望 。
2025年 ， 短剧的受众之广 ， 已经上到80岁老奶 ， 下到几岁幼童了 。 其爆款的吸金能力已经无需再验证 ， 造星能力还在升级 ， 捧出了一堆流水线上风格各异的短剧女王 。 在这里人人都是“短剧一姐” ， 谁都有几个爆款短剧 。
她们享受着短剧的新鲜红利 ， 也在和行业的困境同频共振 。
“短剧上不得台面”的论调 ， 是一种偏见 ， 也是行业野蛮生长的现实 。 主攻恋爱代餐的女频短剧 ， 像是一块更生猛直白的试验田 ， 在爆款逻辑下轮番复制成功过的经验 。
作为短平快的消费品 ， 许多短剧本身就难以处处精细打磨 。 剧本同质化、人设复制粘贴是行业的通病 ， 抄袭或所谓的借鉴也屡见不鲜 ， 很多短剧都“长着同样一张脸” ， 既像长剧的爽文翻版 ， 又类似于韩剧的本土再现 。
困在其中的女演员们 ， 并不想只做情绪代偿的工具 ， 贴满霸总恋爱的标签 。
她们更想红、想被看到 ， 不只是被选择 ， 也能拥有主动权 。 就像李沐宸袒露无遗的野心：
“从我的角度来说 ， 我们从事的这个行业 ， 需要获得大家的喜欢 。 我也很希望能够通过努力 ， 让更多人看到我、安利我 。 而且有了流量之后 ， 在剧本选择上能说得上话 ， 能挑选好的剧本、好的团队、好的角色 。 ”
她们知道“站在时代的风口上 ， 猪都能飞” ， 但能飞多久还要各凭本事 。 （夏至 最人物）
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