看好他，打破梁朝伟的影帝纪录( 二 )
在2007年之前 ， 刘青云已经六届七次入围香港电影金像奖影帝提名 ， 但无一获奖 ， 影迷们集体叹惋 ， 骂金像奖目不识丁 ， 替刘青云打抱不平 。
这其中尤其以2000年和2004两届为最——这两届的影帝都被刘德华拿走 ， 分别是《暗战》和《大块头有大智慧》；而刘青云同时提名且明显技高一筹的《目露凶光》和《忘不了》则名落孙山 。
《目露凶光》（1999）
刘德华获奖而刘青云不获奖 ， 似乎成了流量高于演技、勤奋大过天赋的庸俗时代话语 。 但另一方面 ， 从香港金像奖的历史话语中 ， 这一选择也无可厚非——毕竟他们已经有了梁朝伟、梁家辉这些典型的天赋选手 ， 那么剩下的有限口粮就应该分给那些勤勉后进者（如刘德华、周星驰、李连杰）或者那些出奇制胜者（如郑则仕、黄秋生） ， 像刘青云这样本身天赋不凡但又走稳定角色路线的 ， 反而占不到半点便宜 。
所以当2007年刘青云终于凭借《我要成名》问鼎金像奖的时候 ， 舆论界一片哗然 。 这部有关潘家辉——一个无冕之王的心酸历程的电影 ， 不正是刘青云多年来那不受待见的讽喻性写照吗？
然而从客观角度来说 ， 《我要成名》本身既属于不折不扣的烂片 ， 刘青云的演出也只是常规操作 ， 从当届的提名单来看 ， 不但严格意义上打不过《父子》中的郭富城 ， 就算是能不能打败《伤城》中的梁朝伟 ， 恐怕都是个大大的疑问 。
《我要成名》（2006）
在《我要成名》之前 ， 刘青云高于本片演技的作品 ， 至少有十部之多 。 但这些影片并非给他换来什么 ， 也许就是因为定场之外的第二个特色——透明 。
刘青云相貌可概括为市井、平庸、傻气、可靠 ， 他的秉性、他的内在总能一眼望穿 。 甚至就连他一贯扮演的角色来说 ， 也是相当模式化的——刘青云最擅长的角色只有两种：脾气暴躁的警察以及自作聪明的男人 。
刘青云的警察形象始于1995年的《无味神探》 ， 随后是《冲锋队怒火街头》《黑侠》《高度戒备》和《暗战》系列 。 这些影片勾勒出刘青云的职业主线之一 ， 事实上正是由于这些高概念警匪片或者高概念的警察形象 ， 刘青云才奠基了自己的业内地位——无论是《高度戒备》中那样着重斗勇 ， 还是《暗战》中那样着重斗智 ， 都焕发着暴躁警察的多面神采 。 自此 ， 刘青云接过了前辈李修贤的衣钵 ， 成为香港警察新的银幕代言人 。
《高度戒备》（1997）
另一挂是自作聪明的男人 ， 这始于同时期的《整蛊王》 ， 随后是《呆佬拜寿》《绝世好bra》《鬼马狂想曲》和《我的左眼见到鬼》等等 。
这些影片是刘青云的另一面 ， 意味着他在香港新世纪前后的市民喜剧 ， 或者最接地气的中成本商业类型中找到了自我定位——虽然其中很多是庸俗之作 ， 甚至有烂片之嫌 ， 但刘青云每个角色都演的有声有色 ， 道尽了何为态度演员——对比来看 ， 梁家辉这位戏骨就不具备这样的能力（经常一烂俱烂） ， 刘青云则能出淤泥而不染 。
《我的左眼见到鬼》（2002）
刘青云的这两个模式样板 ， 和1995年开始组建银河映像的杜琪峰有着异曲同工之妙 。 就像杜琪峰在黑色警匪片和通俗喜剧片之间翻云覆雨一样 ， 刘青云也在这两个大相径庭的领域游刃有余 ， 这种惊人的平行让我们意识到一个演员和一种模式创作相互成就 。
这就像周润发和吴宇森相互成就、梁朝伟和王家卫相互成就 ， 而刘青云则是和杜琪峰相互成就 。 这种透明且容易归纳的模式化 ， 的确是港片近二十年来的宝贵遗产 ， 它一方面形成了一种供养机制（商业养风格）和一种持续的风格烙印 ， 但另一方面也容易让模型僵死 ， 陷入一种「精致的平庸」 。
精致的平庸是杜琪峰的命门 ， 也是刘青云的遗憾 。 杜琪峰近来江河日下 ， 风评近乎扑街 ， 证明他早已经过了巅峰期；刘青云虽然没有这种明显的风评下跌 ， 但依稀观察他近年来的影片 ， 从《大魔术师》《扫毒》《暴疯语》《廉政风云》到《拆弹专家2》 ， 刘青云的角色一律是常规操作 ， 熟悉的配方仍在 ， 但也压根找不到任何层面的惊喜 。
《廉政风云》（2019）
精致的平庸 ， 也表现在他更多作为一把奖项的定场标尺出现 ， 这是稳定性盖过高峰灵感的证明：从1994-2025 ， 刘青云获得过18 次金像奖影帝提名 ， 为历史之最 ， 超过梁家辉的14次和梁朝伟的12次 ， 独霸榜首 。 获奖有四次 ， 但其实都不是他的代表作 。
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