《戏台》：国产喜剧，进化到这个地步了？( 二 )
电影里的洪大帅 ， 怎么不是一种异曲同工的焚曲坑伶呢？
法家是有意识的抑制和抹杀 ， 而洪大帅是一种本能的、民间的、乡土的暴力专制 。
他洪大帅 ， 对戏 ， 随意大小改 ， 对人 ， 随意大小杀 ， 对规矩对文明对法则 ， 随意大小踩 。
他不尊重的仅仅是艺术吗？仅仅是戏吗？
当然不是 ， 是别人一辈子的饭碗 ， 是很多人一家老小的身家性命 。
这不仅仅是一个以俗乱雅的故事 ， 这是以乱祸祸乱 。
以暴力撕毁经典、以强权妄断生死活计 。
本质上 ， 是肆意妄为的草莽暴力 ， 对昨日世界的践踏 。
洪大帅的可怕 ， 并不局限于他随时掏枪 ， 而在于 ， 他将整个世界 ， 都当成他个人意志下的玩具 。
客观规律是什么？艺术审美是什么？成文道德是什么？都不存在的 ， 老子高兴 ， 老子喜欢 ， 大于一切 。
他以囿于乡野的短视 ， 拥有可怕的军阀暴力 。
以胡闹幼童式的“我中心”意志 ， 横加干涉一切 。
电影最悲剧的一笔深意 ， 是打跑了洪大帅就会好吗？
不是 ， 城头变幻大王旗 ， 洪大帅的屁股还没坐热 ， 蓝大帅就顶着徐志胜的脸来了 。
一天换一回大帅 ， 这“新皇帝体验卡” ， 比日更还勤快 。
流水的大帅 ， 铁打的荒诞残酷本质 。
大帅手下不变的留任处长 ， 就是流水席上的不变的变色龙 。 主子天天换 ， 狗腿子话术永不变 。
陈佩斯饰演的老班主 ， 此前为求活命 ， 不得不一桩桩应下大帅的荒唐指令 ， 只敢砰砰下跪磕头 ， 只敢哐哐撞柱子 。
而当小人物的弹簧被压到极致 ， 向死而生、向生而死的另一面 ， 则是一种坦然又决绝的沧桑 。
尘埃四起、炮火轰鸣 ， 老戏班在一片兵荒马乱里 ， 唱着一曲亘古的咿咿呀呀 。
像某种沉入昨日海底的文化地标 ， 那般厚重 ， 那般苍凉 。
《戏台》主线内容甚至都只在一天之内 ， 但却扎扎实实让人感受到“千古悲恨相续”的沧桑 ， 片尾曲用了王安石的《桂枝香·金陵怀古》 ， 对应得很工整微妙 。
怀古从来不只是打卡古遗迹 ， 怀古真正的基色 ， 从来都是讽喻是咏怀 。
你看《戏台》满场笑点背后 ， 多沧桑的讽喻和咏怀 。
千古帝王、风流云散 ， 斜阳衰草、乌衣巷陌 ， 戏文说荣辱、说功过、说兴亡 ， 说枪口下也不肯囫囵的《霸王别姬》 。
三 ， 一点疑惑影片处处超越预期 ， 唯独六姨太的戏份 ， 一度让我对创作者动机感到困惑 。
小六起初对金老板一如脑残粉 ， 金老板嘎嘎难过 ， 小六嗷嗷追捧 ， 那一幕又好笑又讽刺 。
如果她的故事 ， 被简单处理成对金老板的爱慕 ， 那么就只是一出笼中鸟对自由的渴望 ， 是土里的姨太、羡慕台上的高山流水 。 但《戏台》走的显然是更复杂的路子 。
【《戏台》：国产喜剧，进化到这个地步了？】她和金老板不可描述的声响 ， 被大嗓儿误会是练功是吊嗓子 ， 这个外行误会 ， 又被大帅稀里糊涂继承下来 。
用桃色绿帽 ， 来消解洪大帅的权威性、来讽刺他的君王感 ， 属实辛辣 ， 但也很难说是否延续了物化女性的传统 。
此后小六误会装扮成项羽的大嗓儿就是金老板 ， 一通表白一通色诱 ， 二人干柴烈火 ， 那声音又被洪大帅理解为练功吊嗓子 。 一众人等面面相觑 ， 洪大帅挥舞着枪“我懂 ， 别唬我” 。
他的无知、愚蠢 ， 依旧是反讽色彩拉满 。
但还是那句话 ， 是否依旧有物化女性 ， 甚至是荡妇羞辱的嫌疑呢？
如何嘲讽大帅、解构大帅的权威呢？睡他的女人 。 而骂大帅蠢的另一面 ， 又裹着对“尤物”的荡妇羞辱和桃色肖想 。
可如果换一个角度理解 ， 或许也可以觉得 ， 这是在塑造一个不被牌坊规训的女人 ， 老娘想怎样就怎样 ， 如何呢 ， 又能怎？
但矛盾之处在于 ， 她连眼前人是谁都分不清 。 与其说这是勇敢向往牢笼外的生活 ， 不如说是一种稀里糊涂的“伪独立”态度 。
如果说大帅是障目于权力 ， 那么姨太则是盲目于私奔 。
前者享受将世界踩在脚下 ， 后者渴望私奔和有情郎做快乐事 ， 但一个残暴短视 ， 另一个眼神也不太行 。
或许 ， 这是在描摹梨园之悲时 ， 也入骨入木三分 ， 延续了其中女性的尴尬零余处境 。
诚恳复刻了古老梨园处境中 ， 女性被艳丽想象、被物化、想逃亡但难落地的困境 。
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