被讨厌的恶女，集体翻红了( 二 )
刻薄狠辣的她 ， 配得上 “恶女” 二字 。 对自己女儿冷言冷语时 ， 眼神里的嫌恶像淬了冰；面对家族里的明枪暗箭 ， 嘴角的冷笑又带着几分玉石俱焚的狠劲 。
可若细品她的 “恶” ， 便会发现这层戾气化的外壳下 ， 藏着对女儿最深的守护 ， 也让观众在 “恨她狠” 的同时 ， 生出 “懂她苦” 的爽感与歉意 。
同样在《雁回时》中 ， 陈都灵饰演的女主庄寒雁也不是简单的“小白花”角色 。
生来就视为“不祥”的她 ， 被寄养在儋州乡野的叔叔家 。 每天饱受虐待 ， 险些被卖入青楼的她 ， 面对叔叔的侵害 ， 她狠心用簪子杀死了叔婶 ， 伪装成海匪抢劫杀人 。
“白切黑” 的她 ， 独自一人赤脚回到京城庄家 ， 开始了她的复仇之旅 。
先是设计揭露嫡兄科举舞弊 ， 又成功反制继母的陷害 ， 最后将父亲庄仕洋勾结权臣的罪行公之于众 ， 从而达到“弑父”的目的 。
宅斗逐渐升级到朝堂权谋 ， 她表面柔弱无害 ， 实则内心清醒且强大 ， 不沉溺情爱 。
从许妍的“野心” 到阮惜文的 “狠辣” ， 再到庄寒雁的“清醒” 。 现在的 “恶女” 早就不是一个模子刻出来的 。
她们各有各的恶法 ， 也各有各的苦衷 ， 却同样的令人过目难忘 。 不再是推动剧情的工具人 ， 有血有肉的她们也会痛 。
当女性角色的塑造从“完美” 转向 “真实” ， 这些游走在灰色地带的 “恶女” ， 自然也就走进了观众心里 。
从被骂到翻红 ， “恶毒”女配上桌很长一段时间里 ， 国产剧只有主角、深情男配和恶毒女配三种身份 。 其中的恶女 ， 没有理由地作恶、犯罪 ， 没有任何人物弧光 ， 没有值得被喜欢的理由 ， 只有推动剧情发展和女主感情升温的工具性作用 。
那是偶像剧当道的年代 。 女主必须是纯洁无瑕的白月光 ， 而女配的作用 ， 就是给男女主的爱情 “添堵”—— 抢男主、害女主、耍心机 ， 最后要么被惩罚 ， 要么被感化 ， 成为衬托主角 “真善美” 的垫脚石 。
她们大多以“小三”形象被批量生产 。 《回家的诱惑》里的艾莉便是介入他人婚姻的典型 。
作为女主品如最好的朋友 ， 她却毫不留情地破坏着对方的家庭 ， 最终将好友逼上绝路 ， 把 “小三” 的坏演到了极致 。
那时候的 “恶毒女配” ， 就像个美丽的傀儡 ， 没有自己的故事 ， 只有 “坏” 的标签 。
回看多年前红极一时的《夏家三千金》中 ， 夏友善就是这样一个“恶女”工具人 。
身为幸福地产千金 ， 她明知男主角钟皓天有女友 ， 仍三番两次使计与其纠缠不清 。 她设计栽赃女主 ， 甚至假装怀孕 ， 以此来逼迫男女主分手 。
为达目的 ， 她不择手段 ， 不惜利用亲生父亲对自己的愧疚 ， 绑架杨真真和钟皓天；赌上自己的孩子的安危 ， 也要陷害杨真真 。
可工具人恶女不能代表所有恶女 。 当无脑爽剧的时代过去 ， 人们在越来越多的剧集考古中 ， 发现了属于恶女的人物弧光 。
《如懿传》中的魏嬿婉 ， “绿茶”而“心机深沉”：背叛青梅竹马的凌云彻 ， 靠耍手段上位 ， 甚至害死了不少宫里的人 。 当年电视剧播出时 ， 饰演者李纯还因此遭到了网暴 ， 一度不敢上网看评论 。
可现在 ， 网友却把她捧成了 “励志代言人”—— 出身底层宫女 ， 没有家世背景 ， 不懂琴棋书画 ， 在宫里被霸凌了五年 ， 却没有像其他宫女一样认命 。
她主动找御前太监结盟 ， 抓住每一个能上位的机会 。
第一次失宠后 ， 她不抱怨、不内耗 ， 反而说 “我要趁年轻 ， 把娴贵妃会的一个个都学过来” ， 短时间内就学会了汉诗、梅舞、昆曲、骑射 ， 硬生生把一手烂牌打成了王炸 。
现在的观众不再骂她 “贪慕虚荣” ， 也不再嘲笑她 “野心太大” ， 反而佩服她的清醒 ， 认可她的努力 。
“把命运寄托在别人身上 ， 万一落空了怎么办？”
“汉军下五旗出身 ， 从宫女做到皇贵妃 ， 这不是《婉婉升职记》是什么？”
如懿 “不争不抢” 的人设逐渐显得 “拎不清” ， 魏嬿婉的 “敢拼敢抢” ， 才是当代女性正视欲望的写照 。
同样被 “平反” 的还有《甄嬛传》里的安陵容 。 当年观众骂她 “忘恩负义” ， 为了讨好皇后 ， 背叛甄嬛和眉庄 ， 甚至害了曾经帮过她的人 。
可现在再看安陵容 ， 更多人看到的是她的 “无奈”：出身卑微 ， 父亲只是个县丞 ， 在宫里连太监都敢欺负她；虽和甄嬛、眉庄成为姐妹 ， 却更像三人组中的“外人” 。
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