被讨厌的恶女，集体翻红了( 三 )
在不知情的情况下 ， 眼睁睁看着她珍视的赏赐被姐妹随手送给她所“以为”的婢女 。
为了在宫里活下去 ， 她拼尽全力：钻研皇上喜欢的唱腔、苦练刺绣、调制香料 ， 甚至为了跳好冰嬉 ， 不惜服用息肌丸伤害身体 。
没有显赫家世撑腰 ， 也不曾饱读诗书 ， 安陵容为了更好地活下去 ， 充当了皇后的棋子 ， 一直卑微地伺候皇上 。
直到她使用舒痕胶害甄嬛流产和以迷情香蛊惑皇上的罪行被揭穿 ， 她被废为答应再无翻身的可能 ， 她平生才第一次以平视的目光望向皇上 ， 那也是她唯一一次真正做回了自己 。
她的 “恶” 不是天生的 ， 而是被封建后宫的 “弱肉强食” 逼出来的 。
当观众开始理解她的处境 ， 那个曾经被嫌弃的 “小鸟” ， 也慢慢有了让人共情的地方 ， 甚至还衍生出了 “鸟嬛 CP” 这样的话题 。
在那个封建皇权的桎梏下 ， 安陵容的自卑与狠毒 ， 皇后的隐忍与算计 ， 华妃的骄纵与深情 ， 都让她们的“恶”显得可悲可叹 。
还有那些被我们 “考古” 出来的经典恶女 。
TVB 版《封神榜》里专心搞事业的妲己 ， 不再是 “祸国妖妃” ， 而是敢于反抗天命的女性 。
《小鱼儿与花无缺》里把全剧杀得只剩剧名的江玉燕 ， 虽然狠辣 ， 可她的 “逻辑自洽” 却让人佩服 —— 喜欢花无缺 ， 但不会为了爱情放弃权力；想当女皇 ， 也不掩饰自己 “要三千面首” 的欲望 。
《情深深雨濛濛》里的雪姨 ， 不再是 “嚣张跋扈的后妈” ， 反而因为 “敢说敢做” ， 成了“反PUA达人” 。
这些角色的翻红 ， 不是因为观众的道德标准降低了 ， 而是因为长大成年的我们终于学会了 “立体地看一个人” 。
我们为何为“恶女”鼓掌？现在打开社交平台 ， “女生请把自己当反派来养”“跟着妍珍养成恶女心态” 这样的话题 ， 总能引发一大波讨论 。
为什么我们会对 “恶女” 如此着迷？难道真的是喜欢她们的 “坏” 吗？
其实不是 。 我们为 “恶女” 鼓掌 ， 本质上是为 “真实” 鼓掌 ， 为她们敢于直面欲望的坦荡 ， 为她们不被道德绑架的清醒 ， 为她们把命运攥在自己手里的勇气 。
惠英红在《血观音》中饰演狠辣的棠夫人 ， 便是女性对权力与财富极致追逐的绝佳诠释 。
作为政商掮客 ， 她利用女儿棠宁作为筹码 ， 和政界、商界的人勾结 ， 通过古董交易维系家族地位 ， 甚至为了利益牺牲亲情 。
她的 “恶” 是明目张胆的 ， 可她的 “清醒” 也是让人佩服的 —— 她从不掩饰自己对权力和财富的渴望 ， 也从不指望靠 “善良” 换来想要的生活 。
在男权主导的政商圈子里 ， 她用自己的手腕站稳脚跟 。 观众喜欢她 ， 不是喜欢她的 “狠” ， 而是喜欢她能掌控自身命运 ， 这种直面欲望的坦荡 ， 反而更显珍贵 。
同样 ， 在爆款剧《狂飙》中 ， 高叶饰演的大嫂陈书婷 ， 既美丽又心狠 。
作为高启强的妻子、泰叔的养女、白江波的前妻 ， 她始终站在这场权力游戏的中心 ， 视法律如无物 ， 却从来不是 “依附男人” 的菟丝花 。
她带着高启强向泰叔跪拜 ， 完成新老黑帮的权力交接；她在丈夫犯错时 ， 敢直接甩脸子教训；她在危险面前 ， 也从不退缩 。
她有手腕的同时却不失女性骨子里的柔情 ， 观众喜欢她 ， 不是喜欢她的 “黑帮身份” ， 而是喜欢她的 “独立” 。 她从不是谁的附属品 ， 而是能和男人平起平坐、甚至掌控局面的 “大女主” 。
“恶女”的魅力从不是真的“作恶” ， 而是她们活得清醒而坦荡 。 不爽就怼的“恶女”们 ， 往往情感表达直接 ， 拒绝精神内耗 。
正如韩剧《黑暗荣耀》里的文东恩 ， 出身贫困家庭的她 ， 曾饱受以朴妍珍为首的小团体的校园霸凌 。
被迫退学后 ， 她一度想过轻生 ， 但最终她没有选择 “原谅” ， 而是把复仇当成人生目标 ， 一步步向霸凌者讨回公道 。
当她重新出现在霸凌者面前时 ， 不再有丝毫退缩 。 退学那天 ， 她站到朴妍珍面前说：“从今天起 ， 我的梦想就是你…… 。 ”
当她用一句 “妍珍呐” 开启复仇 ， 观众感受到的不是 “恶毒” ， 而是 “解气”—— 因为她替那些被霸凌、被欺负的人 ， 说出了 “我不甘心” 。
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