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《喜人2》收官：内娱喜剧界“孵化器”的诞生( 三 )


喜人在台上一遍遍试错 ， 慢慢找到自己的路 ， 这个还真没有可替代性 。

-只为新人能有出头天-
当然 ， 这些演员的蜕变 ， 不是自己在家憋出来的——得归功于喜人这档节目幕后团队 。
如果你注意这档综艺的幕后花絮 ， 会发现 ， 喜人节目组其实干的活挺细的 。 录节目之外 ， 得协助演员想梗、提供本子建议 ， 遇到实在卡壳的就开“急救会” ， 编剧、导演、演员一起想办法 。 有些演员擅长即兴发挥 ， 有些擅长演剧本 ， 节目组就得匹配不同的创作方式 。 表演指导会抠细节 ， 比如一个眼神、一个停顿 ， 怎么让笑点更准确 ， 都巨细靡遗 。
这套流程走下来 ， 演员的创作能力确实见长 。
但光会创作还不够 ， 得有人看到你、启用你 。
这一点 ， 马东心知肚明 。 决赛这一期 ， 还没开始表演节目 ， 作为喜人“大家长” ， 他就迫不及待地向新来的舒淇推介喜人 ， “今后拍片子要多想着我们喜人 。 ”
与其说这是“护犊子” ， 不如说 ， 马东知道——要让演员们多接戏 ， 这不是要奔着成名成腕 ， 而是只有足够多的人才加入 ， 中国的喜剧行业才会兴旺 。
事实上 ， 这也是喜人颁奖礼会请这么多导演和制作人来的核心原因——他们不是走个过场 ， 而是真的要在现场看作品、选演员 。 这感觉 ， 有点像NBA选秀的意思——说不定 ， 这帮小荷才露尖尖角的喜人 ， 哪天就成了姚明那样的喜剧界“小巨人”呢！

费振翔颁奖的时候 ， 马东特意介绍他曾经执导过《山花烂漫时》 ， 还是金鸡奖最佳新导演 。 这介绍 ， 不是为了抬咖位 ， 而是在告诉喜人们：站在你面前的这个人 ， 手里有戏 ， 有机会 。
说白了 ， 《喜人奇妙夜》其实就是组了一个局 ， 把制片人、导演、平台和演员都拉到一个桌上 。 制片人刘闻洋、导演费振翔和徐纪周们是来“下订单”的 ， 腾讯、猫眼这些平台是来“搭台子”的 ， 而喜人们是负责“唱大戏”的 。
这么梳理下来 ， 就会发现 ， 米未搭台子唱大戏 ， 不为别的——就为了让新人有个出头天 。
因而 ， 在嘻嘻哈哈玩玩闹闹之余 ， “喜人”系列节目的真正内核其实很严肃——喜剧人才孵化基地 。 换句话说 ， 《喜人》的舞台 ， 正如同喜剧界的“孵化器” 。
但这一切的萌芽 ， 要先有肥沃的土壤——米未就是为土壤浇水、施肥的人 ， 然后 ， 静待花开 。

-一场“相遇”的背后-
每期开场时 ， 马东都会说一堆“感谢”——感谢观众、感谢赞助商、感谢平台 。 听着像套话 ， 但仔细想想 ， 少了哪一环节 ， 这事都转不起来——
腾讯视频给舞台 ， 观众给流量和反馈 ， 赞助商投钱 ， 节目才能一季一季做下去 。
观众的作用 ， 也至关重要 。 《喜人奇妙夜》播出期间 ， 腾讯视频上每一个点击、每一条弹幕、微博上的每一条评论 ， 都在影响节目走向 。
《技能五子棋》和《救\"舅\"大状师》能拿“最受观众喜爱作品” ， 就是因为观众喜欢——数据摆在那 。 如同大张伟所说 ， 这两个作品“风格迥异 ， 是喜剧舞台上的两种极端” ， 一个抽象得不行 ， 一个讲故事讲得扎实 ， 但都让观众笑了 ， 所以都是好作品 。
现在进入到了一个短时代 ， 什么都要短——30秒没爽点 ， 网友就划走了 。 这种趋势下 ， 长剧也好 ， 喜剧电影也罢 ， 甚至是像喜人这样十几二十分钟的作品 ， 压力都挺大 。 但《喜人奇妙夜》这个节目的价值 ， 恰恰是短视频做不了的——它有完整的故事 ， 有人物塑造 ， 有情感铺垫 。
这种内容 ， 几十秒内追求爽感的短视频 ， 做不出来 。

不过 ， 喜剧这碗饭不好端 ， 光靠演员自己在台上拼命是不够的 ， 得整个行业一起使劲——演员得会演会创作 ， 编剧得能写出好本子 ， 导演得会调度 ， 平台得给资源 ， 观众得愿意看、愿意传播 。 少了哪一环 ， 这个链条就断了 。
这就是行业发展的动力所在——各方力量汇聚 ， 给年轻人托底 。 当徐峥、费振翔、徐纪周站在台上说“希望以后多合作”时 ， 并非客气话 ， 是实打实的资源注入 。
因为 ， 行业端 ， 也需要会演戏、有创作能力、能即兴发挥的演员 。 而喜人们则需要更大的舞台 ， 从综艺节目走向影视剧 。
双方需求对上了 ， 合作就是自然而然的事 。
在这个背景下 ， 整个影视行业都需要这种携手——借助平台 ， 导演找到了演员 ， 平台找到了内容 ， 新人找到了出路 。


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