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《喜人2》收官：内娱喜剧界“孵化器”的诞生( 二 )


当然了 ， 现在剧组选人 ， 不光看会不会演 ， 还得看会不会编、能不能即兴发挥 。 这么一筛 ， 符合条件的人就不多了 。 但喜人舞台出来的这批人 ， 恰好对上了需求 。
这些例子都说明了一件事——《喜人奇妙夜》把整个流程跑通了 ， 不是捧红几个艺人那么简单 ， 是真的在往剧组输送能干活、能扛票房的“即战力”演员 。

-台上磨出来的本事-
这些演员能被导演看上 ， 台上的历练是关键 。
但喜人跟那些唱跳选秀完全两码事 。 这不是一次性速成演出 ， 而是一套系统的创作流程：创排死磕本子 ， 演员编剧通宵改戏 ， 最后对接行业资源——这么一套下来 ， 人肯定不一样了 。
比如 ， 酷酷的滕一开始就是网红 ， 现在呢 ， 不同了 ， 观众给他起外号“赛级蛤蟆”——听着有点莫名其妙 ， 但懂的都懂 ， 说的就是他编剧能力几年来的显著提升 。
从《一颗螺丝钉》到毕业大戏《花园网吧》 ， 酷酷的滕不光会搞笑 ， 还会讲故事 ， 会处理情感 ， 会把生活化场景变成喜剧 。 《一颗螺丝钉》就是一例——有生活底色 ， 也有真实情感 。 能把这么沉重的题材 ， 处理得既有笑点又有温度 ， 编剧功力确实见长 。

张呈的变化 ， 也挺明显 。 一开始眼神特别清澈 ， 作为还没毕业的学生 ， 说台词也紧绷 。 在舞台上三年磨练下来 ， 活泛了很多 ， 吐槽那叫一个顺溜 。 初舞台和外星从合作的《技能五子棋》拿了“最受观众喜爱作品” ， 更是狂揽17亿浏览量 ， 成了全网热梗 。 他和雷淞然组成的“小力士” ， 更是获得了“最佳喜剧小队TOP1” 。
他们近十年的交情 ， 有共同爱好 ， 性格互补 。 这份默契不光在创排时省了很多沟通成本 ， 在直播、采访中也形成了某种喜剧效果 。 因为梗够密集 ， 两人不止一次把“张呈直播”送上热搜 。 “小力士”也不负众望 ， 接连交出了《旧警察故事》《旧矿工故事》《拳村的希望》三个风格鲜明的作品 。

杨雨光则是另一种蜕变形态——以前 ， 他是“万能工具人” ， 哪个作品缺人 ， 就往哪冲 ， 虽然混的脸熟 ， 却属于“演得挺好但记不住”的类型 ， 总觉得差口气 。 经过两季节目的积累后 ， 在今年有了《开学第一天》《西线有战事》等代表性作品 ， 观众开始叫他“干拔的神” 。
从配角到主角 ， 从千篇一律工具人到有自己的风格 ， 他花了三四年 。

当然 ， 不得不提张兴朝——算是今年黑马 。 他入行前 ， 当过KTV服务员、共享单车归位员、还卖过潮牌 。 上台演戏 ， 不论是主角配角 ， 都挺有生活感 ， 一看 ， 就是有过历练的 。
他很“怪”——双眼一瞪 ， 配上天马行空的想象力和密集吐槽台词 ， 让人忘不了 。 《技能五子棋》里的不少台词 ， 都成了网络流行语 。

如果说他们几个算“新人” ， 李飞就是“喜剧圈的前辈”了——早在2021年就跟宋木子、合文俊组成了“三狗”参加了《一年一度喜剧大赛》第一季 。 喜人第二季里 ， 他跟邓帅组队 ， 想打破以前“狗坨子”的表演方式 。
《生日被忘录》里 ， 演一个被朋友喧宾夺主的生日主角 ， 从头到尾被抢戏 。 这个设定 ， 不太好发挥 ， 但观众不代表们觉得 ， “被抢戏”的李飞 ， 补上了短处——内敛了 。

有一期 ， 单依纯作为观众不代表来录节目 ， 说了句大实话：“他们说台词 ， 我不看字幕都能听清 。 ”这话 ， 看似简单 ， 但能做到的不多——说明演员的台词功底已经到了“声入人心”的地步 ， 这背后是演员们无数次对气息、节奏的死磕 。
决赛夜 ， 那英来做“观众不代表” ， 这事儿很晚才敲定 。 而“十人部落”的毕业大戏 ， 临上台前决定加个那英的“现挂”包袱 。 这种临场发挥 ， 特别考验演员应变能力 ， 从实际效果看 ， 挺有梗 。
不过 ， 喜人临时加梗、现场调整 ， 已是家常便饭了 。 刘旸那种“10分钟能抛200个包袱 ， 响了就留下 ， 不响就下一个”的创作方式 ， 就是这么练出来的 。
这些变化 ， 是潜移默化的 ， 外人看着好像没什么 ， 但当事人最清楚到底有多难 。 每次录制 ， 都得有新作品 ， 质量还不能往下掉 。 有的演员为了一个作品改十几版本子 ， 排到凌晨是常有的事儿 。
舞台就是一面“照妖镜” ， 观众反应骗不了人——好就是好 ， 拉就是拉 。
当然了 ， 正如一位喜人所说 ， 喜剧演员最难的不是让人笑一次 ， 是一直让人笑 ， 而且每次笑点还得不一样 。 现在短视频这么发达 ， 一招鲜早就不够用了 ， 观众要的是持续的新鲜感 。


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