56岁的广州美女蒋文端，曾独闯tvb两年，后来回内地当上了女领导
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在当今时代 ， 粤剧和国内很多艺种一样 ， 早已失去了往日的光芒 ， 对于普遍的广东人来说 ， 能叫得出名字的粤剧演员真的没有多少 。 而中生代粤剧演员当中 ， 被最多人认识的 ， 也许就只有蒋文端、曾小敏等寥寥数人了 。
1969年 ， 蒋文端降生于荔枝湾畔一个三代粤剧世家 。 祖父蒋拙庵是民国时期著名的戏服制作大师 ， 经他手缝制的蟒袍、帔风不下千件 ， 每一针一线都诉说着舞台上的悲欢离合 。 父亲蒋华燊是粤剧“头架”（首席伴奏） ， 一把高胡在他手中能拉出千军万马 ， 也能奏出似水柔情 。 母亲崔德坤的扬琴声则是这个家庭最温柔的背景音 ， 如珠落玉盘 ， 清脆悦耳 。
十二岁那年 ， 广东粤剧学校招生 ， 蒋文端瞒着父母报了名 。 初试时 ， 她一段《拾玉镯》的表演让考官频频点头 ， 却在体检时因“年龄偏大”被搁置 。 原来招生简章上要求11周岁以下 ， 而她刚满12岁 。 第一次 ， 她尝到了梦想被现实拒之门外的滋味 。
“超龄”两个字像两记闷棍 。 接下来的两年 ， 她两次报考 ， 两次落榜 。 转机出现在第三年！粤剧学校扩大招生 ， 设立三个月甄别期 。 15岁的蒋文端抓住这最后的机会 ， 以“大龄插班生”身份踏入校门 。 甄别期里 ， 她每天最早到练功房 ， 最晚离开 。 压腿时疼得咬破嘴唇 ， 把毛巾塞进嘴里继续；练水袖 ， 手臂肿得抬不起来 ， 就用另一只手托着练 。 三个月后 ， 她以甄别期考核第一名的成绩 ， 正式成为粤剧学校的学生 。
六年科班生涯 ， 蒋文端将少女最美好的时光全部交给了练功房 。 清晨五点半 ， 她已在把杆前开始早功；夜深人静时 ， 还在背戏文、练唱腔 。 她的班主任后来回忆：“文端这孩子 ， 有种不声不响的狠劲 。 别人练十遍 ， 她练三十遍；别人休息聊天 ， 她对着镜子揣摩表情 。 ”毕业时 ， 原本被认为“骨骼偏硬”的她 ， 身段已柔软如风中细柳 ， 眼波流转间尽是戏中人的悲喜 。
1993年春 ， 香港无线电视台(TVB)的星探无意间走进广东粤剧院的排练厅 。 当时蒋文端正排练《红楼梦》 ， 她饰演的林黛玉“葬花”一段如泣如诉 ， 让这位见惯香江美人的星探惊为天人 。 一周后 ， 一纸合约摆在她面前：两年期 ， TVB基本艺员合约 。
她接到的第一个角色是1994版《射雕英雄传》中的瑛姑 。 金庸笔下的这个角色痴情而偏执 ， 半生困守在桃花岛的悔恨中 。 导演要求“眼神要有疯癫中的清醒” ， 这对习惯戏曲程式化表演的蒋文端是全新挑战 。
在TVB的两年里 ， 她陆续出演了《刑事侦缉档案》中命运多舛的可儿、《鹿鼎记》中灵秀动人的沐剑屏、《包青天》中柔弱的民女等十多个角色 。 每个角色戏份都不多 ， 但她都当主角来准备 。 与黎明、朱茵、古天乐等当红明星对戏时 ， 她默默观察他们如何把握镜头前的微妙表情 ， 如何用最生活化的方式表达强烈情感 。
1995年合约期满 ， TVB高层看好她的潜力 ， 递上续约合同和加薪承诺 。 同期赴港发展的内地艺人多数选择留下 ， 毕竟当时的香港娱乐圈正值鼎盛 ， 机会远多于内地 。 那个傍晚 ， 蒋文端站在维多利亚港边 ， 看着对岸模糊的深圳轮廓 ， 突然想起离家前老师的话：“戏曲的根在乡土 ， 走得再远 ， 莫忘归处 。 ”
第二天 ， 她婉拒了续约 ， 收拾行囊 。 经纪人惋惜：“多少人想留都留不下 。 ”她微笑：“我的戏台不在这里 。 ”回穗的火车上 ， 她翻开那本写满心得的笔记本 ， 最后一页写着：“影视教我真实 ， 戏曲给我魂魄 。 二者相融 ， 方成大道 。 ”
重回广东粤剧院 ， 蒋文端发现自己的视野已大不相同 。 过去觉得理所当然的程式化表演 ， 现在会思考“为什么这样演”；传统戏中的人物 ， 她会尝试寻找更丰富的心理依据 。 1997年 ， 在新编历史剧《南越王》中 ， 她饰演的南越王后有一段长达二十分钟的独白唱段 。 传统演法多是站定演唱 ， 她却加入了影视表演中的细微表情变化和肢体语言 ， 将王后从愤怒到悲恸再到决绝的心理转变演绎得层次分明 。
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