张艺谋\毁\了何赛飞( 二 )


03
何赛飞的经典剧目回顾


尽管被角色定型困扰 , 何赛飞还是在中国影视史上留下了许多经典作品 。 让我们回顾几部她最具代表性的作品:


《大红灯笼高高挂》(1991)


这是何赛飞的成名作 , 也是她被定型的开始 。 影片中 , 她饰演的三姨太梅珊表面风光 , 实则处境艰难 。 何赛飞用细腻的表演展现了这个角色复杂的内心世界——对老爷的讨好、对其他姨太太的嫉妒、对自己命运的无奈 。 特别是那场醉酒后唱戏的戏份 , 何赛飞将角色内心的崩溃与绝望表现得淋漓尽致 。





《风月》(1994)


陈凯歌导演的作品 , 何赛飞饰演的秀仪是一个被封建礼教压抑至疯癫的女性 。 这个角色比梅珊更加悲剧 , 何赛飞的表演也更加内敛而富有张力 。 特别是她与弟弟(张国荣饰)之间那种扭曲的情感关系 , 被何赛飞处理得既令人心痛又不失分寸 。





《大宅门》(2001)


《大宅门》里的杨九红 , 更是将这一形象推至高峰 。


剧中 , 杨九红从青楼女子到白家姨太太的坎坷一生 , 被她诠释得淋漓尽致 。 尤其是那场“撕孝服”的戏——当杨九红发现自己连为婆婆戴孝的资格都没有时 , 她将孝服狠狠撕碎 , 眼中含泪却不落下 , 那种屈辱、愤恨与绝望交织的复杂情绪 , 让无数观众为之动容 。


还有杨九红老年时期的戏份 , 何赛飞完全摆脱了外在表演的痕迹 , 将人物一生的沧桑与不甘完美呈现 。 据说拍摄期间 , 何赛飞经常沉浸在角色中无法自拔 , 足见她对表演的投入 。





何赛飞的姨太太为何如此深入人心?网友“戏中人”评论道:“她演的姨太太从不脸谱化 。 不是妖艳不知廉耻 , 也不是单纯受害者 。 她有欲望 , 有算计 , 也有无奈和真情 。 你看杨九红 , 对女儿的爱是真的 , 对白景琦的恨也是真的 , 这种复杂性何赛飞拿捏得恰到好处 。 ”


《孝庄秘史》(2002)


在这部古装剧中 , 何赛飞饰演的海兰珠虽然不是主角 , 却抢尽了风头 。 她将这位让皇太极痴迷一生的妃子演绎得既妩媚动人又充满悲剧色彩 。 何赛飞特别擅长表现这类角色内心深处的脆弱与坚韧 , 让观众在厌恶其\"狐媚\"的同时 , 又不免对其命运产生同情 。
04
被\"毁\"的演艺生涯


何赛飞的演技毋庸置疑 , 但为什么说张艺谋\"毁\"了她呢?这里的\"毁\"并非指张艺谋有意为之 , 而是指一个优秀演员被一个过于成功的角色定型后 , 演艺生涯受到的限制 。





在《大红灯笼高高挂》之前 , 何赛飞是一个戏路宽广的新人演员;在此之后 , 她成了\"姨太太专业户\" 。


导演们只愿意找她演同类角色 , 观众也只接受她演这类角色 。 何赛飞曾尝试突破 , 比如在《敌后武工队》中饰演抗日女战士 , 在《女人不哭》中饰演现代职业女性 , 但反响平平 , 观众还是更爱看她的\"姨太太\"形象 。


这种定型最终导致了何赛飞在事业巅峰期逐渐淡出 。 2005年后 , 她的作品数量明显减少 , 角色分量也越来越轻 。 一个本可以成为中国最伟大女演员之一的人才 , 就这样被一个标签束缚住了 。


在某知名影视论坛上 , 一篇题为《为什么何赛飞演姨太太无人能及?》的帖子引发热烈讨论 。 网友“旧梦重温”写道:“何赛飞身上有股旧时代女子的韵致 , 不是靠化妆和服装撑起来的 , 是从骨子里透出来的 。 她站在那儿 , 不用说话 , 就是民国宅院里走出来的女子 。 ”





更有人将她与其他演员对比:“现在很多年轻演员演姨太太 , 要么过于风骚 , 要么太过苦情 。 何赛飞的表演是立体的 , 你会觉得那个角色真的活过 。 ”这番评价获得上千点赞 。


不过 , 对于“姨太太专业户”这一标签 , 何赛飞本人曾坦言有喜有忧 。 一次采访中 , 她笑着说:“演员当然希望尝试不同类型的角色 , 但观众记住你塑造的形象 , 也是种认可 。 ”她表示 , 每个姨太太角色她都尽力找出其独特之处 , “梅珊的傲 , 杨九红的韧 , 顾曼璐的艳与悲...她们都是不一样的 。 ”


近年来 , 随着《娘家的故事》《那些女人》等作品的播出 , 何赛飞也成功塑造了其他类型的女性形象 , 但观众最津津乐道的 , 仍是她的“姨太太”们 。 B站上 , 她的经典片段混剪视频播放量高达数百万 , 弹幕中满是“姨太太天花板”“江南女子风情万种”的赞叹 。


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