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北美首日2.6亿，全球14亿，中国票房缩水，观众给好莱坞上了一课( 三 )


如果是普通好莱坞导演 ， 片方一定会要求把长度控制在150分钟之内 ， 能干就干 ， 不行就炒掉 ， 但他是卡梅隆 。
结果就是影片跟《泰坦尼克号》的手法有些相似 ， 都是通过震撼人心的画面 ， 将多线叙事营造的矛盾冲突一步步收紧到极致 ， 最后凸显主题 。

这套手法在《阿凡达1》中还是很震撼 ， 但连用三次 ， 就会效果递减 。
二是角色塑造不够动人 。
卡梅隆是好莱坞大师中角色塑造的高手 ， 很少人能像他一样在一部《终结者》中 ， 塑造好几个影史经典角色 。
但本片人物塑造只算平平 。
风族的酋长佩拉克和临阵生娃牺牲的岛礁族女祭司洛纳（凯特·温丝莱特饰演）都只是正常发挥 。

最抢眼的灰烬族女祭司瓦琅 ， 出场杀气冲天 ， 精神力压迫感十足 ， 但后半段被上校征服上演娇妻文学人物就变弱了 。

而正方的年轻一辈角色依旧不够鲜明 ， 原本极出彩的杰克又陷入纠结 ， 最后相对出彩的还是陷入愤怒的奈蒂莉。
对于一部好莱坞大片还可以 ， 对比卡梅隆自己不行 。
电影第三个遗憾还是剧情的老套 。
对于希望看到“无脑特效大爽片”的观众来说 ， 本片的特效和场面当然能达到预期；但《阿凡达》系列从不是无脑大片 。
第三部故事的问题是过于简单 ， 缺乏出人意料的反转 ， 中间部分又对话过多 。

加上片长 ， 难免会使人产生审美疲劳的情绪 。
尤其对成长于短视频时代 ， 习惯一分钟至少看到三个反转的新一代观众而言 ， 已经超过好莱坞大片剧情标准线的《阿凡达3》 ， 还是太平淡了 。
三、不是卡梅隆输了 ， 而是好莱坞电影输给了观众？讲到这里 ， 有必要说到一个问题 ， 卡梅隆所代表的好莱坞商业电影黄金一代 ， 是何时落后于内地观众审美的？
自20世纪90年代打开内地市场以来 ， 好莱坞在内地培养了固定的观众群 ， 一度令中国成为好莱坞大片的第2大票仓 。
而为好莱坞三次打开局面的 ， 都是“卡神”詹姆斯·卡梅隆 。
第一次 ， 是内地正式引进好莱坞大片后的1995年 ， 卡梅隆合作阿诺·施瓦辛格的《真实的谎言》内地上映 。

影片成本高达1.15亿美元 ， 在北美的票房是1.46亿美元 ， 成绩只算一般 。
但内地观众从未见过如此高水平的动作大片 ， 影片在当年拿下1.03亿元的惊人成绩 ， 成为当年票房冠军 。
自此 ， 好莱坞引进大片就有了“好莱虎”的说法 。
好莱坞大片在内地市场掀起的第二个高潮 ， 就是1998年上映的《泰坦尼克号》 ， 票房达到3.6亿元 。

且在内地重映2次 ， 累计票房13.56亿元 。
此时的卡梅隆代表的好莱坞黄金时代 ， 审美还是领先刚刚接触全球顶级商业大片的中国观众的 。
直到2010年 ， 好莱坞大片在内地再造第三次观影高潮 ， 这就是《阿凡达》 。

影片拿下史无前例的17.15亿元票房 ， 且带起了一波3D电影浪潮 。
但此时的好莱坞电影审美 ， 已经与内地观众同步了 。 内地观众也不再仰视好莱坞大片 。
同时期的国产电影 ， 制作水平开始突飞猛进 ， 不断逼近好莱坞顶级商业片水准 。
而此时压垮好莱坞大片的最后一根稻草出现了——漫威和DC超级英雄电影崛起 ， 一方面在全球收割了大量票房；

一方面也因为长期垄断市场 ， 抑制了好莱坞的原创力 ， 好莱坞电影开始迎来集体审美降级 。
而中国观众审美却在突飞猛进 。
于是当感觉原地踏步的《 阿凡达3》出现时 ， 评论不再一边倒的赞美了 。
四、《阿凡达4》还能翻盘吗？《阿凡达2》上映时观众就知道 ， 系列第四部、第五部 ， 已经在策划中 。

据说这两部的剧本才是卡梅隆最满意的 。
但前提是第3部票房要达到预期 ， 因为在好莱坞 ， 任何卖座系列都可能随时夭折 。 票房决定一切 。
从目前《阿凡达3》票房走势看 ， 全球15亿美元应该没有悬念 ， 对于《阿凡达》系列不算太出色 ， 但足以收回全部成本 ， 从而保证《阿凡达4》的开发 。
而从第三部结局看 ， 卡梅隆显然不准备就此结尾 。 几个大反派全都还在 。
如果《阿凡达4》数年后卷土重来 ， 能重回巅峰吗？

我认为很有可能 。
首先是影片地图更新 ， 视觉疲劳缓解了 。
其次故事也会发生较大变化 。
新一代可能接过接力棒 ， 上一辈主要角色可能下线 ， 而随着上校和杰克从死对头 ， 变成同样要守护儿子蜘蛛 ，， 角色正邪也可能转换 。


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