年终盘点 | “平台剧王”登场，2025长剧的“体面”与“尴尬”( 三 )
“冷门题材”抢占口碑和爆款高地今年“冷门题材”的拓维 ， 同样颇值得一提 。 首先 ， 《反人类暴行》《归队》《沉默的荣耀》三部豆瓣超8分剧 ， 稳定了口碑好剧的新风向：历史题材 。 尤其是《反人类暴行》更是凭借原创剧本、多视角和双时空的叙事方式、电影级质感 ， 成为今年国产剧的口碑之最 。
其次 ， 《生万物》带来了农村题材的大出圈 。 该剧所探索的不仅是严肃题材的改编问题 ， 如何为沉重现实的原著故事加入更符合当代年轻人喜爱的温暖基调 ， 同样示范了创作者们慢工出细活的剧作精神和演员们对人物的仔细琢磨 ， 剧中群像人物大出圈、“俺学”风靡 ， 也都印证了农村题材也可以有大市场 。
这部剧还有一个名字：传统长剧 。 《生万物》播出期间便被市场定义“为长剧创作长了志气” 。 短剧的强势冲击下 ， 曾经的冷门题材因为冠上了“传统长剧”的价值而自带光环 ， 稍早前播出的年代传奇剧《大生意人》 ， 就在播出期间狂打“传统长剧”的名声 ， 只是最终因主角金手指过剩、中段叙事的跑偏等问题 ， 难以更进一步 。
再者 ， 职场剧不冷 ， 但却是爆款和口碑剧里的冷门存在 。 甚至更多时候 ， 职场 ， 只是偶像爱情剧的点缀 。 《新闻女王2》以豆瓣7.9分创下近两年职场剧最高分 ， 不仅向市场证明了职场剧也可以很好看 ， 还拓展了职场剧的行业宽度、女性群像的全新叙事视角等 。
TVB副总裁、77工作室总裁、《新闻女王》系列总监制钟澍佳 ， 在接受娱乐独角兽专访时表示 ， 职场剧的创作密码 ， 最核心的从来都是真实感 ， 不仅是故事真实、职场环境真实 ， 更重要的还有人性的真实 。 “观众爱看职场剧 ， 爱的从来不是完美的职业 ， 而是真实的人在职场中的挣扎与成长 ， 这也是我们坚守的创作核心” 。
至于这部剧在播期间因为AI主播、录音门的“提前押题” ， 而引发广泛关注 。 在他看来 ， 创作者首先要是观察者和思考者 ， 要紧盯社会热点、行业趋势、捕捉公众情绪流动 。 “其实没有绝对的前瞻性 ， 但是我们可以洞察技术趋势、捕捉大众情感 ， 让剧情故事成为观众思考现实的一个镜像” 。
当然冷热也是“相对”的 。 若从女性题材的视角来看 ， 《新闻女王2》其实是红海突围的代表 。 爱女、女性群像出圈 ， 正在成为近年来最大的创作“捷径” ， 但能够打动观众的女性群像却越来越少 。
相较于第一季MAN姐以拼搏和成就劈开传统男性主导领域所带来的激励和代入感 ， 《新闻女王2》对女性的职业观察和个人洞察显然又进了一步 。 钟澍佳表示 ， 《新闻女王2》所探讨的核心是“女性的价值不在于必须成为哪种正确的典范” ， 她们每个人都是自己的新闻女王、也在活成自己的人生主角 。 他指出 ， 当代观众所需要的“女性题材” ， 应该要更进一步突破和超越“性别对立”和“爽剧套路” ， 转向女性处境的多维度挖掘 。
星光换代：江山代有才人出 ， 各领风骚？年长剧造星 ， 向来是评价内容市场性的重要一环 。 今年的市场上 ， 最重要的关键词便是“换代” 。 刚刚过去的尖叫之夜、星光大赏 ， 大众频频感慨的星光失落 ， 便是显性特征之一 。 不过更具体的 ， 还是要通过内容来看 。
95花的激烈洗牌 ， 是今年娱乐场最大的变化 。 去年《珠帘玉幕》和《永夜星河》对垒时 ， 谁能想到虞书欣和赵露思的开年如此惨淡 。 但如今赵露思已经凭借着《许我耀眼》顺利回宫、甚至在星光大赏上稳居C位 ， 许妍确实救了她一命 。 深陷传闻的虞书欣能否凭借着《双轨》夺回一城 ， 目前看来还待观望 。
【年终盘点 | “平台剧王”登场，2025长剧的“体面”与“尴尬”】此外还有宋祖儿凭借着《无忧渡》《折腰》向95扛剧花发起猛烈进攻 ， 李兰迪也因为《朝雪录》和《滤镜》实绩在手 ， 白鹿凭借着《白月梵星》《临江仙》《北上》三部大剧成为市场认证的TOP扛剧花 ， 多元题材的试炼也拓展着她未来的演员之路 。 田曦薇、陈都灵、张婧仪、卢昱晓等各有头部代表作 。 95花正在成长为剧集市场的新生力量 。 （白鹿、陈都灵虽为94年出生 ， 但多归于95花） 。
相比95花的普遍上升势头 ， 90花和85花的市场表现则悲喜各不同 。 90花中 ， 杨紫凭借着《国色芳华》稳定了自己的头部占位 ， 相比之下另一位顶流迪丽热巴的处境就不甚乐观了 ， 两年未播剧的情况下 ， 《利剑玫瑰》《枭起青壤》两部剧只能称得上热播而非爆款 ， 确实低于预期 。 90花断代的问题在今年仍未有突破 。
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