《摇滚莫扎特》：从内到外的叛逆狂欢( 四 )
莫扎特的父亲 ， 作为莫扎特的监护人、音乐导师、经纪人 ， 对儿子抱有无限的期待 。 他始终为莫扎特寻找着最为坚实的“靠山” ， 始终以严苛的标准要求着莫扎特 。 从一直保有的“恭谨”到第二幕伊始父子冲突爆发 ， 再到父亲去世陷入的深深怀恋和哀伤 ， 构成了莫扎特叛逆与柔软的反差 。 包括爱情在内的爱之痛 ， 是摇滚重彩里一道小夜曲般的情感幽光 。
该剧的舞蹈语汇 ， 虽然没有特别光耀的亮点 ， 但在我看来 ， 舞蹈的古典与现代融汇 ， 超过了音乐部分 。 古典音乐尽力地保留原貌 ， 再与摇滚对接 ， 虽有强烈张力和趣味 ， 可在某些衔接上 ， 还是会有跳荡和调性冲突、走板的感觉 。 舞蹈作为有机构成 ， 芭蕾、宫廷小步舞与现代爵士、嘻哈等流行舞蹈的杂糅 ， 更加浑成一色 。 法国宫廷场景中 ， 仅剩裙撑和内裙的宫廷贵妇与群臣的歌舞段落 ， 嘲讽性鲜亮；总在忧郁和阴沉压抑中闪现的小丑、黑衣人、带犄角的魔鬼之舞 ， 打造出特定人物心境和舞台氛围 ， 把潜在意念化作直观准确的表达 。
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