评《文汇报》“相声笑果和效果”，协社双方都有极端化观点 3月5日《文汇

3月5日《文汇报》发表了一篇文章《相声不能让“笑果”来主导“效果”》，题目在当下很是惹眼，其内容相对简单，主要引用的是中国曲协副主席吴文科的两段话。

吴文科并不是相声演员出身，他的职业是中国艺术研究院研究所所长，也就是搞曲艺理论的，所以他的话颇有些务虚之感，对他的两段话，笔者只赞同一半。

曲艺学的研究也需要强化自身的话语体系建设。有关北京相声的创演实践和学术研究，以及艺术的传承和文化的传播，都应特别注重自身的审美逻辑和形式格范，尤其要尊重传统的理论成果和话语的学理表达，并以此作为业界在未来发展中一个十分紧迫的重要任务。

这段话读着有些拗口，以笔者浅薄认知，他说的可以简单概括为：相声要尊重传统和理论。对此笔者是认可的，相声之所以从街头撂地糊口为生的下九流上升到曲艺殿堂和语言艺术层面，这中间相声的升华就在于传统艺术规律的总结和归纳，还有一个很重要的吐故纳新，摒弃糟粕取其精华。笔者相信如果旧社会那些相声段子一字不改发展到现在，相声行业绝不会有这样的社会地位，往好了说跟改革前的二人转也差不多。

相声是一门语言艺术，这句话每个相声演员都在说，但又有几个人愿意深究其艺术特点呢？比如说说贯口要讲究气口，现在有几个演员能做好？很多人说起贯口来让观众担心他要憋死就是不懂气口和节奏的问题。还有现在相声子母哏盛行，其中有个很重要原因除了子母哏容易出笑果之外，还在于已经很少有捧哏演员去钻研捧哏艺术了。像郭德纲的师爷赵佩茹那样每个字眼每个停顿每个语调都要讲究的捧哏还有吗？