瞧，那些狂热的“追星女孩”( 四 ) 瞧

比较而言，英美的《玛蒂尔达》《汉密尔顿》等热门音乐剧，因受严格版权保护只能以粗糙的枪版出现，就显得传播力不足。与之相比，优质悦目的高质量视频使“法扎”经得起反复欣赏，弹幕中不乏称已刷过百遍的死忠粉留言。大家在弹幕区交流心得、补充线索、按图索骥，并拓展到微博、网易音乐、虾米、豆瓣等更多平台， “安利”“扩列”更多粉丝。大家在网络世界里合纵连横，因为一部共同喜欢的作品，即使远隔千里也亲如一家。如此，经过几年的积累， “法扎来中国”的消息一经发布就在粉丝群体间通过各种各样的平台自发扩散开来。

人类有一种倾向，去从事或相信其他多数人从事或相信的东西，这就是所谓的“乐队花车效应” 。在从众心理学角度我们也会发现，假如广场上有一千个人在左顾右盼，其中有一个人坚定地向右转，没有人会留意并跟随他，但假如这是个能容纳一亿人的广场，现在有十万人一起坚定地右转，那情况就迥然不同了。因为每一个左顾右盼的个体面对的都是一个庞大至十万人的群体，从而令不知去向何方的小个体很容易被裹挟去追随。如果说“亿分之十万效应”在历史上还只是以偶然聚集的方式小概率出现的话，随着互联网的普及，在今天，散点式的小众个体在平台上终于能够更加便捷地实现“团聚”了。 B站视频上的弹幕刷屏，每一天都在改变着一些小众作品的命运，互联网聚集效应与中国庞大的人口基数中网生一代年轻人合力，便是“法扎”意外爆发的群众基础。

从纵深式欣赏到平面化蔓延的观演方式大变局

笔者采访到的粉丝表示：“看了一些日常采访，再去看现场，感觉距离很近，哇噻，就在我眼前唱了呢！看过现场再看视频会觉得少了点什么，不能冲台了吗？不给我们握手了吗？”然后她继续“表忠心”说， “看过现场之后叫我下定决心，如果经济和时间都允许，以后还是会看现场，现场是视频代替不了的。 ”

其实到目前为止，粉丝的诉求和愉悦并没有超出传统现场观演的体验范畴，除了握手，现场还有哪些氛围是不可替代的，叫人欲罢不能，要不够的呢？她谈到了“一些不完美的地方”：“官摄的《睡玫瑰》声音是稳定的，现场‘小米’清嗓子清了好多次，唱的过程也在咳，而且真的声嘶力竭在吼，叫人又心疼又揪心，希望他好好唱，别砸了。 ”她说， “就是那些不完美，要不够。 ”