瞧，那些狂热的“追星女孩”( 六 ) 瞧

这便是美国学者亨利·詹金斯在其粉丝研究开山之作《文本盗猎者》中描述的，粉丝群体特定的游戏化接受模式。这种游戏化不仅体现在观赏过程，还体现在粉丝的再创作中。演出结束后第一时间靠近偶像拍摄的私家谢幕花絮，不仅是私人纪念，还可以放在网上与同好分享和讨论细节。一些创作欲更旺盛的粉丝，还会将这些视频进行混剪，包括制作表情包、绘制人物漫画、创作鬼畜视频等，进行自己的二度创作。 B站上有人剪辑的“小米”放飞视频集锦，获得了无数弹幕好评。而演出现场Cos演员造型到位者，会得到合影、攀谈的半偶像级的崇拜待遇，则是另一种同人创作的成功案例。

在平面化横向蔓延的欣赏模式下，每一个作品都能够成为一个包罗万象取之不竭的独立小世界，粉丝黏度高、自我闭合性好，是愈来愈成为主流的欣赏方式。

如果不能理解为什么是这一部相对小众的音乐剧在2018年火得一塌糊涂，那么，打开弹幕看视频，或许就是进入游戏世界的第一道门槛。在传统媒体式微、旧有营销工具失效的当下，在B站、抖音、快手、QQ群、微信群等聚集的爱好社群成为值得关注的传播媒介。今日的瞠目结舌，都会成为明天的习以为常。意外逆袭的小众文化，或许就此登堂入室成为主流。

火爆的互动似有微妙的反讽

“法扎”演出当天，与天桥艺术中心比邻的德云社门外，另一群追星女孩也呼朋引伴地守候着。德云社后身，郭记灌肠摊的老板一边炸着灌肠，一边有一搭没一搭地念叨：“今儿是‘烧饼’在，没有张云雷。 ”当追星女孩撞上相声，听说有人为了追星已经开始听京剧了，就像“法扎”粉丝留言道：“因为不慎跌落法语音乐剧的‘巨坑’ ，顺便种下学习法语这颗草。 ”这些都是好消息。

笔者对“法扎”是路人看热闹，若要评价演出，我个人有一大遗憾——