“法扎”为什么能在中国点火成功？( 四 )
而“法扎”中的歌词 ， 却时常呈现出极为特异的表达 。 可以总结为某种借喻的抒情和交错的呼应 ， 有那么点类似于中国古典诗歌表意手法中的赋、比、兴 ， 并总在一首歌曲的时间内堆砌出层层叠叠的衍生意象 。 举例来说 ， 《乐声叮咚》里 ， 用逐渐出现裂纹的精致玲珑梦幻又古老的人形音乐盒形象 ， 来指代和描绘莫扎特的初恋阿洛伊西亚；《我在玫瑰中沉睡》用玫瑰花瓣的意象来隐喻甜美又易朽、令人不堪承受的自由生活梦想；还有《甜蜜的痛苦》和《杀人交响曲》 ， 用隐秘激情的黑暗张力 ， 来借言平庸者的自我厌憎和对天才的嫉妒 。 并非所有的法剧都拥有这样复杂暧昧、光影明灭的美学内涵 ， “法扎”独一份 。 而这些深层的戏剧内涵在中国能产生无障碍读取和接纳 ， 某种程度上正是因为百老汇音乐剧的范式和语汇 ， 在中国还未落地生根成为审美惯性 ， 当今的我们与法剧更容易心有戚戚 。
最后不得不提的“法扎现象” ， 就是从主演魅力出发 ， 形成的观演关系的紧密连接 。
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