“法扎”为什么能在中国点火成功？( 五 )
由于“法扎”主角的人物设定无缝链接了主演米开朗基罗基于个人特质的表演魅力 ， 这部剧的外在风格便也十分鲜明夺目 。 而看了莫扎特的B角演员努诺的现场之后 ， 会很惊讶地感受到所谓“换卡如换剧”的效果 ， 米开朗基罗是“所见即所得”的个人化的莫扎特 ， 而努诺的莫扎特则是用舞台行动一步一步树立起来的自由的天才音乐家形象 ， 生动而可信 。 这让我意识到“法扎”的人物塑造和叙事手法如此标新立异 ， 是主动故意的选择 。 “非不能也 ， 实不为也” 。
而说到“法扎粉”的狂热花样 ， 很多其实也并不算法剧的新“发明” ， 当德语音乐剧《伊丽莎白》《莫扎特》甚至更早一些的英美音乐剧来华时 ， 本人就曾见证过中国迷妹与演员热情洋溢的互动 ， 在“法扎粉”教洛朗·班唱中文填词的《杀人交响曲》之前 ， 也早就有过迷妹在散戏堵门时教会了其他国家音乐剧演员说中文网络流行语“朕就是这样的汉子”“墙都不扶就服你”……更不要提剧中服装的cosplay集会 ， 还有自制手办和衍生品 ， 早已自发形成了某种“地下”产业链 。
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