《罗马》：这一部属于卡隆的爱和私人记忆的电影( 二 ) 有一部电影

导演似乎一开始就用年代感和距离感的拍摄告诉观众，他在讲述一段私人记忆，你们远远观看就好，没必要走进他的过往、更不要感情投入。可莉奥怀孕了，她忐忑不安地告诉雇主索菲亚，害怕因此丢了工作无处安身。索菲亚非但没有辞退她，而是给予了她亲人般的关爱，寻问情况，找医生给她检查身体，备置婴儿床。

而始作俑者的男友费尔明，在可莉奥告知怀孕的消息就立刻逃跑得无踪影了。当可莉奥在训练场找到费尔明时，他竟然又用了武术中一记“尿遁”招式，再次溜之大吉。从一开始费尔明赤身裸体在可里奥面前表演武术的滑稽可笑，到可莉奥在训练场找到他时对她不负责任的说辞，再到镇压学生运动现场他成为刽子手用枪对准她。

吓得她当即羊水破裂。电影分几段简单讲述了女佣的爱情、怀孕、死胎的大致过程，对于细节桥段没有过多着墨，导演是不是想告诉观众，对于善良勤劳的女佣、曾经关怀照顾他生活的女佣，他的关注是否也一直仅限于以“长镜头”遥遥的窥探呢？

这是一部黑白片，精湛的摄影带我们来到了银盐时代。有了高效率的数码，它的灰度有了更加丰富的层次，浓淡干湿青。像水墨画，不是简单的黑白两色，而是有着让人回味无穷的中国文人画的意韵。索菲亚有四个儿女，知道丈夫在外养小三后，她买了纸笔回来让孩子们写信，教他们写下如何想念父亲。

然而写信只是徒劳，无法挽回父亲在这个家庭的缺席，丈夫还是跟小三走了。导演在着眼于生活剧情的同时，穿插了墨西哥的历史事件和社会文化，比如新年狂欢、奥运会准备、森林扑火、学生罢课游行呼吁民主等等，当费尔明出现在学生运动的现场，用枪指着可莉奥时，影片的情绪和节奏同时达到了高潮。

《罗马》：这一部属于卡隆的爱和私人记忆的电影( 二 )