《罗马》：这一部属于卡隆的爱和私人记忆的电影( 三 ) 有一部电影

卡隆在描绘大时代风云时，选择了“四两拨千金”的见微知著，黑白，宽幅，无配乐，用丰富的背景音制作了这部影片，随着长焦、广角景深的不断变换，可以看到导演用摄影表现了他对那个大时代和他家庭生活的用心记录。与影片展现的宏大历史下的个人遭际的平铺直叙相比，摄影效果可谓惊艳。

那些旋转的大横摇镜头，在学生运动的现场，在森林，在武术训练场，在宽阔的大海边应用得跌宕起伏、惊心动魄。更有特点的是，这些拍摄似乎与演员无关，就是说镜头和演员成了各自独立的个体，就好像某人在拍照，路人闯入了某人的镜头。

即便在影片一开始的缓慢横移镜头里，镜头也根本没对准女佣，只是光顾着这个家庭的所有细节，女佣只是自顾自地在镜头里做着她的工作。在电影接近尾声时，索菲亚带着孩子们去海边度假，此时正是可里奥诞下死婴后不久，心中纠结还没解开，索菲亚邀她一起，一则帮她散心二则也帮自己照顾孩子们。

其实这次出游的真实目的是索菲亚给丈夫腾出地盘，那天老公要回家取走属于他的东西。索菲亚在这个本应愉快的旅程中告诉了孩子们一个真相，他们的爸爸不要他们了。在《见字如面》第五期，陈素泪流满面地读了一封凯瑟林写给二战阵亡丈夫康拉德的信——最后一封告别信。

这封信里除了爱，还让我们看到了让人敬重和感佩的力量， “为了儿子和自己，我必须开始新的生活。 ”索菲亚的丈夫不值一提，我们赞颂的是索菲亚的强大内心，在与恺瑟林完全不同的悲伤心情下，面对相似的家庭变故。她十分理性地安排好生活，为挣钱养家换了工作，让孩子们健康快乐地成长。

《罗马》：这一部属于卡隆的爱和私人记忆的电影( 三 )