潘缨绘画：风格清新独特，自创一种独到的没骨技法( 二 ) 原标题：潘缨

出版有《潘缨画集》、《艺术之维——潘缨》、《潘缨重彩画技法》、《潘缨没骨画技法》、《少数民族中国画名家系列——潘缨》、《中国画名家画库人物卷——潘缨》、《潘缨艺术创作状态》等。

透明的心灵——谈潘缨近作

文易英

潘缨的创作道路像静静流淌的涓涓小溪，从心灵的深处流出，顺着平缓的山涧汇人江河。这就是说，如果透过她的作品来看她的创作道路的话，就像无波的水面，一直是那样清彻与通透。从她早期的水墨风情到后来的抽象结构，两者虽然在视觉关系与情凋趣味上有很大的差别，但实际上仍然有着内在的联系。

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本文原始标题为：潘缨绘画：风格清新独特，自创一种独到的没骨技法---来源是：

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潘缨作画是非常感觉化的，她没有刻意追求题材本身的含义，题材只是感觉的媒介，透过形式显现出来的是相当纯粹的自我。潘缨是在80年代中期开始艺术创作的，这时她刚刚走出大学校门。 80年代中期也是中国现代艺术运动风起云涌之时，传统的艺术观念受到猛烈冲击，但批判的武器却主要来自西方现代艺术。应该说在当时这种影响对潘缨是间接的，她那时主要是创作少数民族题材，但是她在这种题材上不是倾向于乡土现实主义的风情，而是有较多的形式主义与原始主义的成分，后者显然与当时的艺术思潮有关系。在当时的大环境下，面对西方现代艺术的影响，敏锐地接受新思想的青年艺术家一般面临着两种选择，或者直接搬用现代艺术的现成样式，再逐渐改造成自己的语言；或者在现实主义传统的基础上，吸收现代艺术的观念，逐渐形成自己的个人风格。潘缨更多的是属于后者。从她的题材选择上看，有两个较为明显的特征。在内容上以女性为主，这些女性形象不是现实的直接写照，而有某种画家的理想化成分。那种恬静、雅致与超然显然寄托了画家的一种人生理想，她透过客观世界展示了一个纯净的内心世界。这并不是说题材完全被主观化了，她是在面对现实时，舍弃了题材中阴暗低沉的一面，而从那种纯朴原始的乡土生活中感受到了它与自己的内心世界的同一性。在形式上她创造出了一个空灵的境界，她充分利用了她对水墨语言的理解，墨色淡雅，线条俊逸，具体的环境都被省略，人物有如抽象构成的色块，漂浮在深色的背景上。潘缨对形式的追求，犹如对自我的分析，她对生活的朦胧渴望与向往都凝聚在这种形式之中。显然，她在内容上的选择与表现也是为她的形式所左右的。认识这些特点是理解潘缨艺术发展的基础。