潘缨绘画：风格清新独特，自创一种独到的没骨技法( 三 )
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潘缨的近期艺术完全以抽象为主 ， 虽然这些作品与她的前期创作不见得有直接的对应关系 ， 但仍然有一条心灵的轨迹把两者贯穿起来 。 命名为《虚构》系列的这批抽象作品在意义上可能有三种选择 。 其一是一种对形式的纯粹感觉 ， 那些在没有背景的虚空中飞舞的丝带在不同的画面上构成千变万化的形态 ， 但其基本的形态是空灵、虚幻的运动 ， 或密集 ， 或飞扬 ， 几乎没有任何理性的成分 。 画面的单纯主要依托于设色的淡雅 ， 但转折变化与分离组合的丝带又折射出复杂的心灵感应 。 这种感应不包含任何现实的猜想 ， 而是微妙复杂的自我体验在形式上的反映 。 它显得超然而脱俗 ， 犹如冰心的诗篇中雪夜里倚窗的少女 ， 孤独向寒空冷月 。 其二是个人话语符号的设定 。 在抽象艺术的创作中 ， 尤其是在从具象走向抽象的过程中 ， 单纯地依赖于形式的抽象 ， 很可能步入形式雷同的迷宫 。 对这些艺术家来说寻找一种与众不同的表达方式是非常重要的 ， 因此真实的自我体验和现实感觉的抽象往往是他们确立自己的话语系统的出发点 。 显然 ， 潘缨的《虚构》系列有着她的独创性 ， 这种独创性来自她自己的艺术实践 ， 即从她的写实艺术中可以看到两者之间的内在联系 。 那种无背景的构图方式 ， 人们仿佛漂浮在缥缈的空间 。 我们注意到在她的写实绘画中 ， 几乎看不到直线与硬边的痕迹 ， 那种纤细而缓慢的曲线构成复杂的运动与变化 。 这种关系反映了画家丰富而微妙的内心世界 ， 写实的题材在她的笔下也高度个人化了 ， 而一旦转换为抽象的主题则是心灵的感应在形式上的直接表露 ， 由于这种形式经历了客观的转换 ， 因此也就获得了个人的话语特征 。 最后是《虚构》系列可能具有的象征含义 。 这个特征可能不是潘缨的明确追求 ， 因为从她的前期作品就可以看出她所关注的是作画的感觉 ， 而不是题材可能具有的非绘画的含义 。 但正如一般的艺术理论所认定的那样 ， 艺术家的艺术观念与其生活观念是不可分离的 ， 不管是有意还是无意 ， 生活观念或生存经验总是以种种方式支配着他的艺术行为 。 潘缨的抽象线条或“笔触”来自丝带的意象 ， 这种意象既可能源自她前期艺术中飘忽的长裙 ， 也可能涉及其潜意识中的女性意识 ， 这种意识不是指对形式的微妙感觉 ， 而是女性生活经验的物化形式 ， 从现代女性艺术批评来说 ， 就是这种“编织”的观念反映了一种女性文化的特征 ， 亦即对其身份的自我认定方式 。
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