京腔津韵好听说不地道发愁( 五 ) 原标题：京腔

经典剧目屡次被翻排，但为何观众还是偏爱看“老戏骨”的扮演，总是觉得年轻演员演得味道不够？杨立新坦承可能是人生经历的问题， “于是之老师也说过，经过了"文革"十年，他再演《茶馆》，跟之前演就不一样，他对人生的理解更深刻了。可见一个演员的阅历，对社会的理解、对文学的理解、对人的理解等等，对他的表演有很直接的影响。因为话剧技术性的表演不多。虽然有技巧，但是纯技术性的不多，不用踢腿，不用翻跟头，没有什么高腔，没有什么特别技巧性的唱腔唱段。我们就是在舞台上描述生活，来源于生活并高于生活。 ”

为了“扬长避短” ，杨立新建议年轻人最初演戏时，最好是演自己熟悉的人物，例如他年轻时演《小井胡同》的小力笨儿，得到认可，是因为他熟悉那些人熟悉那种生活，演起来就觉得得心应手， “而如果一开始就让你演李尔王，你根本就是在瞎演。 ”

张艳秋也认可杨立新的观点，她说自己演《日出》里的陈白露，从2005年开始演到现在，直到2012年7月，在天津大剧院演出的时候，她才觉得可以轻松驾驭这个角色。 “这个时候我已经演了7年，以前每次演完了之后，都觉得还有点遗憾，自己下次需要再努力。实际上随着年龄的增长，对人生的感悟成熟之后，你才能理解这个角色。陈白露是二十二三岁的年龄，但如果你真让一个二十二三岁的人来演，我觉得难度很大。我是演到第7年的时候，才突然间演明白了这个角色，才觉得"不别扭" 。 ”

对此，杨立新十分认同：“所以话剧舞台上有好多角色是特别难演的，比如四凤，她十六七岁，但是需要很高超的技巧，让一个成熟的演员来演好像不太合适，但是真的让一个17岁的演员来演，她驾驭不了人物的复杂性，与之相关的情感、人物关系、细腻之处都把握不好。 ”

人们总是以“举重若轻”来形容好演员的表演，称赞他们完全看不出演技，张艳秋认为对于演员来说，没有技巧更难， “因为有技巧，就有规定。好演员不容易有，是因为他们要经过很多年历练，随着年龄的成熟、经历事情的增多、不同阶段对角色的不同感悟，再加上一些小技巧表演经验的积累，才能站在舞台中间，才能让观众觉得这演员还不错。 ”