韩团女爱豆为什么当不了艺术家？(11)
得承认 ， 有时候“坏女孩”也会成为一种艺术包装 ， 被过度消费 。 这种包装只停留在外表的设计 ， 内里没有“坏女孩”的反抗精神和对自我的质疑 ， 其意义已不是直指艺术 ， 而是指向那些能带来商业好处的所谓“成功” ， 也就是说 ， 利用自己身体做资源的女性艺术之存在 ， 仍然取决于男性话语的接受程度和接受角度 。 用罗兰·巴特的话说 ， 就是“活在他们的注目之下” 。
男性视点居高临下地欣赏女性适度的勇气 ， 可掌控的女性强势 ， 可供猎奇的性展示 ， 其观赏角度有时并没有超越猥亵感 。 只是在此视点上 ， 身体的重要性已远超过身份的重要性 ， 某种程度上 ， 已不知不觉地与男性意淫文化和商业包装合谋共存 ， 而与女性意识所表述的实质背道而驰 。
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作为“艺术包装”的坏女孩
于是 ， 这时的“好”和“坏”又有了一重男性眼光中的新含义 。 艾敏与她的英国伯乐的合作 ， 某些方面不能说没有这样一种共谋 。
我的朋友唐丹鸿有一首诗我很喜欢 ， 唤作《我的坏在哀求我的好》 ， 她本人也一直在好女孩和坏女孩这两种角色中挣扎和纠缠 。 有时理直气壮 ， 有时心烦意乱 ， 所以才写出这样的句子：
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