韩团女爱豆为什么当不了艺术家？(12) “韩流”顶级

坏孩子的冤魂在揪我

是为了控诉我

我被好孩子糟蹋了

好孩子的附身物就是我

也许这些女性终身都在好与坏的体验中挣扎，更进一步的含义则是：她们事实上想要建立起新的价值理念。这一新的艺术秩序是不由男权社会的“好”“坏”标准为依据的。由此产生的曲折的个人经验也是女性的集体经验，她们的自我发现和自我反省构成了当代女性艺术最丰富的图像。

“坏女孩走四方” ，这是那位理想主义者为坏女孩们描绘的现实乌托邦，但是，这四方是谁人之天下？是成人版的“绿野仙踪”还是《塞尔玛与露易斯》(女性主义电影，又译为《末路狂花》)前路上的万丈深渊，大不一样。

“末路狂花”版的女性电影中，坏女孩们最后要么自绝于社会，自绝于家庭，死路一条；要么被社会和习惯势力重新吞噬，弃坏从良，安家立业，方得善终；还有一种结局可称为高科技的成果，切掉大脑中的某根神经，人工地把你变成良家妇女。可谓天网恢恢，疏而不漏……

法国女作家吉妮·德彭特的作品《悲情城市》将坏女孩的暴戾推到了一个极端，即使是在以自由著称的法国也因此被禁，影片中让人血脉贲张的色情和暴力背后，其实是烟花升空的绝望和绝对：绚烂夺目之时也就是粉身碎骨之时，当她们把自己的愤怒、压抑，乃至身体都变成了火药，不计后果地向着法西斯蒂(社会，公众，习俗)开火，自己要想抽身却也难。