韩团女爱豆为什么当不了艺术家？( 八 ) “韩流”顶级

既然成了一个艺术家，她本应画些好女孩关心的题材，类似于母爱，家庭，理想爱情，自然风景这样的题材，而不是去画一些社会的肮脏堕落，错位的一面，和探索女人的情欲，原始本能，男人的裸体，以及“不太强壮的男人”等禁忌话题(当然，另一方面，禁忌二字又是当代艺术的关键词， “坏女孩”的自我张扬也是成功的另一保证。我们看到的例子足够多，端看你如何把玩它) 。

杜玛斯的女性意识实际上已经超越了自传式的生命体验，她因此扩展了自己作品更深入更广大的艺术特质。在此意义上，对于她艺术身份标签上的“好”和“坏” ，都是需要重新定义的。

上一世纪的最后三十年，女性艺术家越来越多地“出现”在当代艺术史中。 “坏女孩艺术家”们从艺术观念到表述方式上都全面体现出消解神圣、颠覆标准的先锋姿态，其艺术语言方式几乎是在重新定义艺术价值。

如现在在英国和欧洲红透了的女艺术家艾敏，是一位从形式到外表都“坏透了” ，以至于从女人到男人，从家庭主妇到知识分子都侧目以对的坏女孩。她的艺术正是要表述这种冒犯，和对声名狼藉的重新看待，同时艾敏的成名史也透析出当代艺术中已成标准制式的另一面。