走好中国画变革之路（名师谈艺）( 三 )
在这次大讨论中 ， 我是组织者 ， 也是参与者 。 当时 ， 我已有多年中国画创作实践经验 ， 认为不必把西方现代艺术潮流看作洪水猛兽 ， 国门已打开 ， 中西文化的交流碰撞是必然 ， 对中国画家的影响 ， 也会有个过程 。 毛泽东同志说过 ， “你要知道梨子的滋味 ， 你就得变革梨子 ， 亲口吃一吃 。 ”所以 ， 对现代艺术要先了解、研究 ， 然后再进行选择；对中国传统艺术要敬畏、热爱又不保守 。 同时 ， 我开始思考 ， 仅注重写实会是中国人物画最终的价值取向吗？
1979年 ， 吴冠中在《美术》杂志发表了《绘画的形式美》一文 ， 1980年又发表了《关于抽象美》一文 ， 这两篇文章使我有顿悟之感 。 中国人物画仅具有一定的写实能力远远不够 ， 中国传统绘画所要求的写意性、诗意性等在中国画现代形态的形成中同样不可或缺 。 我开始探索写意中国画的形式语言在创作中如何发挥应有作用 。 1984年 ， 我与杨力舟赴太行山区抗战遗址写生 。 一天下午 ， 夕阳照耀下的黄崖洞 ， 悬崖层叠 ， 壁立千仞 ， 让我们产生了眼前仿佛是一组人物群雕的幻觉 。 这种大自然的形式美启发了我们 ， 促成了《太行铁壁》的创作构想 。 作品完成后 ， 参加当年第六届全国美术作品展览并获金奖 。 这届美展以其作品多样化的姿态改变了之前艺术面貌单调的局面 ， 成为新时期最具突破性的展览之一 ， 艺术家的创新意识也有了新的飞跃 。
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