音乐：戏曲艺术的灵魂——从戏曲音乐的文化价值说开去( 二 ) 音乐是戏曲艺

所有戏曲剧种都有自己稳定的声腔，这是戏曲最大的程式性。在历史上，中国戏曲从来都是以声腔来命名不同剧种的，如南北曲、昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔、梆子腔、四平调、柳子戏、拉魂腔、汉调、滩簧腔、采茶调、打锣腔……戏曲剧种众多，但它们之间在艺术上最重要的区别、标志，是唱腔音乐上的不同。

老百姓喜欢一个剧种，首先也是因为爱听那个剧种的唱腔，那么悦耳，贴心，一种特别的亲切，乃至痴迷，而并不是在于剧本、导演、舞台美术等其他方面的特点。

这种戏曲声腔的价值很高，原因在于它的形成并不是偶然的，不是个别人的、一时的创作，它是当地民众同时作为这种艺术的创造者和欣赏者，共同参与创造，经过长期的磨砺、锤炼、淘洗而成，这就不仅使它具有文化积淀的深度，而且还具有一种体现了民心所向、所选、所赏的群体精神。

今天我们的艺术创作总是在强调个性，但真正的优秀作品无不应该是以最具个性的创造智慧传达出了体现着群体精神的内涵，或者叫做用前人从未用过的“语言”说出了人人心中都有的东西。戏曲声腔的民族性、民间性，包括形态学的意义，都是它的重要文化价值。这种戏曲声腔最鲜明的特征就是好听，而且耐听，同时还便于发展和变化。

独特的腔词关系

在“高度综合”这样一种中国哲学与美学传统下，戏曲音乐中的语言与音乐的关系显得特别紧密，形成了戏曲音乐独特的程式语言。我把戏曲音乐的腔词关系主要分为两个方面。一方面，汉语的语音结构（单音节、每个音节又包含声、韵、调三部分）对音乐发生了全面深刻的影响。为人熟知的戏曲“以字行腔”的创腔与演唱原则，就是追求旋律与字调（包括语调）起伏的一致，突出反映了语音对旋律的影响。不因旋律与字调错逆而造成“倒字” ，避免误听，有利于对戏剧内容的传达。