刘德龙艺术专栏：衰年变法新论( 七 ) 原标题：刘德

古塔清影138X68CM刘德龙

试验与变法

艺术教育在实际教学中常将技巧训练与艺术观念学习相分离，前期重视技法训练，忽视观念和艺术感受的培养与熏陶，总是认为技法学好了自然就能创作、变化了。其实，从“变”到“化”要经历比技法更漫长的时间，甚至有些人终身也无法跨越艺术“变化”的鸿沟。

技法是观念主导下的产物，服务于观念，技法是观念的物化与外显。所以，仅仅从技法层面生发出来的新变化仍属于原有的语言系统。不走出技法背后的观念体系，只是变而不化。正如《芥子园画谱》，将传统山水画诸元素逐一分解、剖析，学会了每个元素，最后组合起来的仍然是传统观念里的山水空间与意识。齐白石学习山水虽也是从《芥子园画谱》入手的，但他深刻意识到必须要“变”才有出路，他在画上题句：“画山水者惟大涤子能变，吾亦变，时人不加称许，正与大涤同。 ”[8]这可能正是他和同时代绝大多数画家最大的不同吧！

“变”就要与别人不同，建立属于自己的笔墨和符号系统，逐渐淘汰不佳因素，经过长时间的试验和探索才能化为自我，白石老人也是经过漫长时间不断精炼：“卅年删尽雷同法” 。 [9]纵观齐白石衰年变法历程，他不断选择、删减、尝试的过程与科学家做试验没有本质区别。刘国松在谈到自己的艺术心得时也说：“画室就是实验室，不停的自我突破，不停的实验，不停的革命，这是我持续至今的创作理念。 ”[10]