原创<br> 我们跟《流浪地球》配乐师阿鲲聊了聊“如何制造( 七 ) 原标题：我们

但其实，科幻影视配乐的实验和突破，从50年代起就从未停止。

1951年，伯纳德·赫曼（BernardHerrmann）在《地球停转之日》的配乐中使用了电音合成器，以及大量先锋音乐的结构。

《禁忌星球》（1956年）则是第一部使用完全电子配乐的科幻电影。

1968年上映的《2001：太空漫游》采用《查拉图斯特拉如是说》，库布里克让音乐突破了剧情为主的模式，脱离出故事，直接成为哲学概念的载体，并上升到了与光影视效同样重要的地位。

另一方面，库布里克在音乐音效化上也做了许多尝试。呼吸声、白噪音、高频噪音、人声吟唱，甚至寂静，在交响乐之外，开创了新的可能性。

在这之后，越来越多更具现代性的音乐和音效加入到了科幻电影的配乐中。

《银翼杀手》迷幻的合成音与强烈的电子节奏，

《黑客帝国》三部曲颠覆性地加入大量摇滚，

《火星救援》的复古Disco ，

《地心引力》和《降临》等电影，则进一步削弱了配乐的戏剧性，以噪音或寂静等更加贴近现实的声音效果。

还有些作曲家，在本土化声音的基础上寻求创新，营造未知或异化的氛围。

比如《攻壳机动队》中最著名的《傀儡谣》，神道教巫女祭词，仿古唱腔，在赛伯朋克世界架构中，加入了强烈的悲戚和末世感。

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