中国青年报：求同存异《青春斗》( 二 ) ：求同存异《

需要承认的是，中国的青春剧始终逃不出两种叙事路径：要么无残酷不青春，诸种奇观叙事之下显露的是关于“年轻”最捉襟见肘的意义；要么格局微缩，一个人有一个人的心路，有如“夏琳”“向真”这样的“小人物”撑起半边天，缺点永远比优点多

，想让一众人都能有所共情不容易。

但相比之下，后者似乎更容易被接受一些，至少更“现实主义”一些。毕竟在中国结构异常复杂的观众群体中，还负载有广谱意义上文娱传播价值的电视剧，势必要在一地鸡毛里寻求“典型青春”的可能性路径。换言之，虽然《奋斗》和《青春斗》是做给所谓80后、90后看的青春剧，但在既存的电视收视环境中，它们实际上又是做给所有观众看的。

“典型青春”意味着要讲所有人都能理解的“青春” ，这在基础剧作结构上对应着母题式的社会共识。在青春剧里，这种共识对应着所谓事业与情感的成长抉择。在中国电视剧的发展脉络中，这种“典型青春”还在被持续放大。在走出校园、进入社会的转折点，有着每个人看似不足为外人道的烦恼，又或者是有点矫情有点“作”的叙事，背后指涉的其实是很多人所直接面对的现实状况。