韩国竟然”抄袭”出了一部影史票房冠军( 二 )
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我们要关注的 ， 其实并非抄袭与否 ， 而是为何一个相同题材 ， 甚至是出于一个文本的故事 ， 会在上映后遭遇如此两极化的口碑和票房 。 其实如果单纯从文本层面来讲 ， 这种借由“错位”来达到叙事效果的故事 ， 早就已经不新鲜了 。 伍迪·艾伦早在将近二十年前就借由《业余小偷》讲述了一个类似的故事 ， 一个小偷准备抢银行 ， 用甜饼店来打掩护 ， 结果没抢到银行 ， 但甜饼店却火了 。
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《业余小偷》
那么对于一个“套路化”的类型故事 ， 究竟要怎么讲才能让观众买账？对于类型片而言 ， 其类型的框架及其框架内的元素和主题其实都是相对固定的 。 聚焦于犯罪电影 ， 必然少不了警察与犯人的二元对立 ， 正与邪的对抗 ， 以及诸如动作场面 ， 追车戏等等固定的元素 。
而这一类故事的尾声 ， 如果以警察或侦探为主角 ， 往往会以将犯人抓拿归案或是解决案件找到凶手告终 ， 诸如我们熟悉的福尔摩斯系列 ， 或是香港著名的警匪片 。 如果以反派为主角 ， 大部分在结尾会以坏人最终横尸街头结束 ， 比如《邦妮与克莱德》 ， 《放逐》等等 。
因而 ， 评判类型片的标准 ， 在如今的创作环境中 ， 如果单以完成基本类型片都具备的必要元素的完成度上来说 ， 其实不会有什么大的突破和惊喜 。
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