蒋方舟：生活在全民表演时代( 六 ) 12015春天

这个时代， “伪人格” ，或者换个更常见的说法， “人设” ，越来越多地被使用。

每次她录节目，对方都会问，你有没有给自己想一个人设？

“当你开始想这个，你就被迫进入了这个游戏，依照别人的想象和社会舆论不断调整。 ”

公知风气盛的那会儿，她想过， “如果我是XX ，我会怎么说？”都是老男人的谈话节目里，她是“年轻人”；一堆娱乐明星的商业活动中，她是“文化人” 。

诗词节目里，她扮演“才女” ，盘头，旗袍，看起来知性。最初她认为这是一种公共传播的调性需求，一次，她看一个诗词节目，一个十几岁的女孩获得冠军，有人评论， “她满足了中国男人对才华的所有想象” 。她突然意识到这种限制是双重的，一种是公共传播领域需要的“人设” ，另一种是性别层面的，对才女想象的人设。符合主流认识的“才女”是一个红袖添香夜读书的存在，对男性应和，但永不“提出” 。

“表达上我一直挺规避性别议题的” ，蒋方舟说， “从个人经验来说，说得更诚实一点，我经历的性别所带来的好处，比性别所带来的压迫更强。作为一个年轻女作家，得到了比别人更多的机会、资源和关注。麦克风就在那儿，怎么去抵御这种好处和诱惑？这是我经历更多的。 ”

“没办法” ，蒋方舟说了很多次“没办法“ ， “你觉得自己在写作，但别人看到的是你相亲，恨嫁，初老，被性骚扰” 。获得共鸣是容易的，在不占用太多时间精力的情况下她愿意配合这个演出，就像她在《奇葩大会》中谈“讨好型人格” ，后续引起了很多讨论，但蒋方舟说，她花半天写了个稿子，化妆一个小时，录了15分钟，完， “很快的、没什么精力投入的一件事” 。