《歌手2019》再次使用未授权音乐？维权只能法庭上见( 三 ) 原标题：《歌

2016年，笔者曾经帮龚琳娜《爱·五行》演唱会操作过相关的授权事宜。当时龚琳娜需要翻唱王菲的《我愿意》以及芭芭拉·史翠珊的《WomanInLove》。于是笔者首先找到了音著协。音著协方面有《我愿意》的代理权，所以收取了500元的授权费用，但他们明确表示《WomanInlove》并不在他们的授权范围之内。由于芭芭拉·史翠珊的版权也是由索尼音乐持有，所以笔者当时转而找到的，正是这家索雅音乐。

所以，音乐节目在申请音乐授权（如果确实申请了的话）的时候，音著协是会明确告知他们哪些歌是不在范围内的。他们不可能在稀里糊涂的情况下产生了侵权行为。在明知侵权的情况下，依然把一些未授权作品拿来使用，并且还用音著协授权来搪塞，不会是因为笨，只可能是对公众舆论的恶意欺骗和误导。

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龚琳娜&曾一鸣。图片来自官方微博

音乐节目之所以会成为音乐著作权的“头号公敌” ，根本原因还是在于其本质并不是“作品” ，而是“商品” 。在成本上，毫无疑问是能省一点就省一点。从道德角度说，当然是在作恶，但却是一种很基本的逐利逻辑。所以，任何商业道德的形成，也必须遵守这一逻辑。

我们都知道欧美、日韩的版权环境比我国好得多，但这并不是他们生来就具备的。在上世纪60年代，美国流行音乐工业中也存在着很多未授权播放、翻唱的现象。版权保护状况的改善，是一个个音乐人、一家家唱片公司为了保护自己的商业利益，一个一个案件地提起诉讼，一首一首歌地讨回公道，才最终推动起来的。这件事情绝不会通过侵权者的良心发现而完成，也不会通过听众们的自觉抵制而完成，而只能通过版权持有者自己，以法律的手段给侵权者造成实实在在的利益损失来完成。漫威电影《雷神3》中为《ImmigrantSong》支付了近500万美元的授权费，就是因为如果在这样的电影中出现侵权，版权方一定会发现并提起诉讼，而索赔的数额一定会大大超过授权的价格。