访淮剧表演艺术家梁伟平：尊严从舞台上来( 三 ) 《金龙与蜉蝣

一片裢褡子，一个破铜勺是武训的“乞讨符号” 。如何准确地将道具运用得恰到好处十分重要。梁伟平有一个创作习惯，在排练时经常跳出常规性思维而放任感觉，不规则发挥，捕捉灵感以丰富人物。

《武训先生》第四场中，武训乞讨出场内唱导板：“太阳出来把路上，身穿着百衲装、裢褡子挂肩膀，手持着破铜勺，半痴呆半癫狂……”梁伟平告诉采访人员，排练中自己拿着裢褡子尽情舞蹈，在唱到最后一句“满脸微笑喜洋洋”时完全融在音乐节拍里，由慢到快直至突然停下，这时满台静谧，他从喉咙深处发出调侃的笑声后，又猛然大声再次重复唱完。在音乐、情绪、形体、节奏、音量上形成极强的对比关系，观众会意地全场大笑，这笑声一直延续至被拳打脚踢后武训晕倒在地。众人对武训从取乐到同情到可怜，整场气氛得以调动。

这样“突发奇想”的细节处理还有很多。淮剧对程式要求不那么严苛，为表现人物提供了充分的空间，梁伟平将淮剧的这一特点发挥到了极致，将自由的创作与严谨的规范完美结合，打破行当和剧种的限制，在舞台上融入个人的体验和体现，以虚实结合的手法塑造人物，他呈现的人物也因此格外“走心” 。