访淮剧表演艺术家梁伟平：尊严从舞台上来( 七 ) 《金龙与蜉蝣

上世纪80年代，伴随全国范围的“戏曲危机” ，上海淮剧作为“移民剧种”的弱势凸显。在上海淮剧最艰难的时候，梁伟平和罗怀臻创作了《金龙与蜉蝣》，进行了“都市新淮剧”的大胆尝试。一时间戏曲界振奋，争相观看，大家都表示上海淮剧团创作的《金龙与蜉蝣》和《西楚霸王》标志着一种“新型戏曲”的诞生，标志着中国戏曲正在完成“现代转型” 。

在上海淮剧团团长龚孝雄看来，上海淮剧的发展史，就是一部从农村走向城市的变迁史，一部充满悲情美感的奋斗史。如果说20世纪初淮剧从农村进入城市还只是不经意中的迁徙，那么到了20世纪中叶出现传统淮剧的繁荣，便是淮剧人努力打拼的结果，至于20世纪末出现“都市新淮剧” ，使淮剧的发展进入到一个全新的历史时期。

淮剧的下一步走向哪里，如何与时代同步伐？最近， 60岁出头的梁伟平开始为今年5月的《武训先生》做准备。 “两个多小时的戏，对体能是严峻考验。 ”梁伟平还在忙着带学生，给学生排戏，上海淮剧团和上海戏剧学院通过学馆制联合培养的“淮四班”已经入团工作了。梁伟平希望，在这个时代，淮剧能不断出新人、出新戏，更乡土、更现代，让淮剧聆听时代的声音，回应时代的呼唤。（颜维琦）