原创<br> 张爱玲《倾城之恋》全知视角叙事的限知处理，带( 七 ) 原标题：张爱

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但两人的这种情感错位在一场“倾城”环境中得以和解，白流苏也最终明白了范柳原的“那堵墙”

在这动荡的世界，钱财、地产、天长地久的一切都不可靠……靠的住的只有她腔子里的这口气，和睡在身边的这个人。

这场“倾城”彻底的改变了白流苏对婚姻与生活的看法，以前她以为婚姻就是生活的条件，而这场“倾城”之后，他终于明白了范柳原对爱情的虚无，也重燃了白流苏内心的爱，他说：炸死了你，我的故事就该完了，炸死了我，你的故事还长着呢。她隐隐的已经爱上了范柳原，但也仅仅是那“倾城”一瞬间的。

结束语：我们来看这个整体的情节结构，主要的冲突其实都暗暗的指向范柳原的内心，这是一张底牌，不能在一开始就被揭开，所在叙事上必须做的就是限知处理，以至于中途，范柳原几次的爱情表白，都被很多读者理解为浪荡公子的调戏之言。 “倾城”是解开底牌的最终条件。

因为根据文学中的关于“矛盾冲突概念”来理解，当没有“倾城”出现，两人的内心始终处于理性大于感性的状态。这种状态根本不会带来对人性深层的揭示，就像《项链》里需要一个舞会，需要一条项链的丢失一样，只有在这种特殊的、极端的的条件之下，人才会表现出更为深层的本性特征。

文：饼子

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