原创<br> 张爱玲《倾城之恋》全知视角叙事的限知处理，带( 三 ) 原标题：张爱

本文原始标题为：原创<br> 张爱玲《倾城之恋》全知视角叙事的限知处理，带来的文学艺术体验---来源是：

本文原始标题为：原创<br> 张爱玲《倾城之恋》全知视角叙事的限知处理，带来的文学艺术体验---来源是：

我拿贾宝玉碰见秦钟与智能儿幽情的一段内容来做示例。在《红楼梦》的第十五回，在馒头庵那一晚上，王熙凤担心玉石丢失，等贾宝玉睡下之后，便通知人把通灵宝玉摘下，放在自己枕头底下，通灵宝玉的叙事视角就由原来的全知变成了限知，而不能告诉读者晚上贾宝玉是如何找秦钟算账的原文：

宝玉不知（贾宝玉）与秦钟算何帐，未见真切，未曾记得，此系疑案，不敢篡创

脂砚斋在这里写的批语道：

忽又做此评断，似自相矛盾，却是最妙之文……这是世人意料不到之大奇笔……故隐去二三事……借石未见真切……无限丘壑。

大家再回到张爱玲的这篇小说中来，首先被叙事者隐藏的是白流苏与范柳原之间相识的一段重要内容，这段内容如果换作其他作者，肯定是需要重点描写的一个故事情节部分。但在这里却被作者故意隐去，这段内容的隐去让很多读者产生了陌生化的阅读体验，就如脂砚斋对《红楼梦》那段的批语“故隐去二三事” ，这就形成了一种更为强烈的阅读期待和可阐释空间。

张爱玲在情节中人为的叙述节制