原创<br> 张爱玲《倾城之恋》全知视角叙事的限知处理，带( 四 ) 原标题：张爱

同时在全知视角的这一叙事特征之下，其实对叙事者的叙事采用了极为节制的叙事艺术处理之后，以至于我们阅读的时候总会感觉到，这篇作品仅仅是按照白流苏一人的视角在叙事而已，这就是在全知视角下做的节制化艺术处理，所造成我们的阅读错觉。

而这个叙事视角的有意限制，其实是为了形成我们对范柳原的有限认知，而对于范柳原的有限认知，是为了保护整个故事情节的最主要矛盾和冲突，最终我们变得就如同白流苏一样，根本不了解范柳原。这就是作者对其视角和叙事做了必要节制的主要目的，这其实与曹雪芹第思路如出一辙，当然这种叙事策略在西方二十世纪文学理论里，还有很多阐释版本，但这种做限知的艺术处理，早在我们十八世纪传统古典的文学作品中，就已经被脂砚斋他们指出为“最妙之文” 。

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很多人想写点小说练练笔，经常出现的问题也就在这里，就像说相声，观众还没笑而演员先笑了，而在这篇《倾城之恋》的作品中，我们被作者局限了视角，而并没有因为是全知视角，使其我们具有全知的认识，大家可以看看从此之后的当代文学作品，大多是以限知视角出现。

张爱玲写这篇作品的时候，也正是这种艺术特征的过渡阶段，从过去水浒、三国的全知视角，到曹雪芹的叙述节制的不可靠叙述处理，张爱玲继承了这些，并对其做进一步的艺术化处理，到之后当代作品的限知视角或者第一人称视角。这种艺术的转换是有着一个清晰可见的脉络走向。

因为这种叙述的节制，造成了我们对范柳原的了解非常少，最终形成了具有争议的作品接受现象，因此也就成就了张爱玲的这篇《倾城之恋》，当我们对其叙事艺术深入了解之后，我们抓住这个矛盾冲突的主要部分，来逆向的分析作者叙事意图，自然的就想到了两种情感的不同，所形成了我们至今都在讨论的婚姻双方情感的局限，大家都常说的那句：相爱太难。