原创<br> 张爱玲《倾城之恋》全知视角叙事的限知处理，带

2026-01-16

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原标题：张爱玲《倾城之恋》全知视角叙事的限知处理，带来的文学艺术体验

前言：小说的全知视角叙事，曾经是我们古典传统话本小说最明显的叙事特征之一，然而当文学走到了张爱玲的时代，在她笔下，同样的全知视角，却进行了独特的限知处理，使其具有另一种现代性的叙事艺术特征，给了我们独而特而新颖的阅读体验。

张爱玲与古典文学的渊源

小说的故事情节大家都应该很熟悉，我也在之前的一篇文章进行了情节方面的解读，在这里我就不再赘述，仅仅做一个局部的展开，而是把重点放在对其作品的叙事艺术，及其作者巧妙的视角构思进行一个赏析和解读。

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我们对文学作品的阅读向来都应该有两个基本的维度，一个是情节，一个是艺术，两者虽然是相辅相成，但并不能完全的混为一谈，这就像读书与写作之间的关系，很多人读书并不是为了写作，而是为了消遣，而有些人本身就是为了写作而对文学作品进行学习和借鉴，目的性是明确的。而作品的故事情节，往往也是根据阅读的目的不同，作为了解的对象，被赋予了截然不同的对待方式。

本篇内容我们就淡化情节与意义，把重点放在文学艺术层面，来赏析这篇张爱玲的作品。张爱玲的这篇《倾城之恋》虽然看起来像是第三人称的全知视角来做的叙事，但其实它并没有完全脱离“沉香屑”系列的的叙事特征，就是那种“拟书场”小说的基本架构，读沉香屑系列，就如我们读四大名著一样，在作品里面可以看到那句熟悉的“话说……”开场白，张爱玲在自己的作品里是通过点燃沉香而作为故事情节讲述的开始，只是在这篇《倾城之恋》里却被换成了胡琴。

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