原创<br> 张爱玲《倾城之恋》全知视角叙事的限知处理，带( 二 ) 原标题：张爱

从开篇的胡琴咿咿哑哑拉着……说不尽的苍凉事，不问也罢….. ，到结尾同样也是胡琴咿咿哑哑拉着……说不尽的苍凉事，不问也罢…..！张爱玲把延续几百年的“话说”变成了沉香和胡琴。

在开篇作者提到的那挂老钟，这是一个比较明显喻象，白家的时间与外面的时间是不同的，它晚了一个小时，这是在告诉我们白公馆与现实世界的脱节，如果大家有兴趣的话可以看看《金锁记》，开篇是用了月亮作为一个对于时间的喻象，在张爱玲的世界里，似乎苍凉都有着与时间不可割裂的潜在关联。

全知视角叙事的限知处理与古典文学

张爱玲虽然保留了一些传统小说的特点，但毕竟不能与之同等看待，艺术没有突破，就没有了陌生化，没有了陌生化，艺术的生命力也就不会存在，通过叙事学的角度看，这篇小说是第三人称的全知视角叙事，就如传统拟书场小说，说书的是全知视角一样，但它的艺术不同之处，在于进行视角的有限处理，在叙事学里这也可以叫叙述者的不可靠叙述。

这种叙述者的不可靠叙述，曾经在《红楼梦》里面首先被明显的体现出来，因为传统的拟书场小说是全知视角，大多具有一种可靠的叙述特点，但在《红楼梦》里，作者利用全新的叙事技巧，把作品分为三个叙事层，而主叙事层变成了石头，但石头的叙事却是不可靠的，在脂烟斋的批语里，曾经多次对其石头的不可靠叙事的艺术技巧做了赞赏。