这只“羊”最接近万玛才旦的文学气质( 三 )

结尾的梦境部分，虽然也是彩色，但是更加夸张艳丽，就像我们在梦中看到的色彩。并且导演还在回忆部分的黑白画面中做了很多虚化处理，比如茶馆那场戏，每次老板娘回忆杀手金巴的时候，黑白镜头都做了虚化处理，故意模糊两个人的身份。回忆部分和最后的梦境都用了一个叫Lensbaby的特殊镜头，制造一种梦幻、虚幻的感觉。

剧本

最接近文学气质的作品

不管是处女作《静静的嘛呢石》，还是之后的《寻找智美更登》《塔洛》，万玛才旦以往的作品风格都以写实为基础，但是《撞死了一只羊》却融入了大量关于回忆、梦幻的元素，风格更写意一些，很多观众认为这是导演创作风格上的一次转变。在导演看来，熟悉他小说的读者就不会产生这样的误解，这部电影与他以往创作的小说风格是一致的。万玛才旦的好友、《阿拉姜色》的导演松太加在看完这部电影之后，对采访人员说：“这部片子可能是他以往所有的片子里面，最接近他文学气质的一部。 ”

其实，万玛才旦在做导演之前，就已经是位很有成就的作家。他的小说跟电影有很大的反差，小说里的个人情绪偏多。大概2000年左右，他写过一部叫《流浪歌手的梦》的小说，小说记叙了一个跟梦有关的故事：一个14岁的小男孩做了一个梦，一个跟他同龄的小女孩进入他的梦中慢慢轻唱。写这个小说时，万玛才旦看了很多心理学方面的书。所以，当他看到次仁罗布的短篇小说《杀手》时，感觉小说在叙事、意象的营造，或者托梦方式上特别亲切， “包括对复仇的处理方式也是我特别喜欢的。 ”万玛才旦第一直觉就是这是一个适合改编成电影的小说。

小说《杀手》的篇幅很短，想要拍成长片还要加很多内容，这时万玛才旦就想到了自己的小说《撞死了一只羊》，这两部小说有很多共同的东西， “都是发生在路上的故事，主人公都是卡车司机，故事都涉及跟宗教有关的背景，比如解脱、放下、超度等，所以就融合在一起了。 ”很快，剧本就写完了。