“北影节”回顾：洪尚秀是无解的困问，侯麦是治疗与升华今年是埃里克

今年是埃里克·侯麦逝世10周年，明年，这位电影大师将迎来百岁诞辰。这大概是北影节在“新浪潮回声”里选映了两部侯麦作品，并预告明年将带来更多导演作品的原因。除《狮子星座》与《沙滩上的宝莲》外， “新浪潮回声”还挑选了夏布洛尔的《表兄弟》、里维特的《巴黎属于我们》、瓦尔达《五至十时的克莱奥》，这算得上是对早期新浪潮不常见经典的重顾。

看侯麦，是春日令人心旷神怡的享受。他是新浪潮诸将里的“老大哥” ，比其余同侪要大近10岁。他很早开始在拉丁区组织电影俱乐部，最先在《电影手册》等评论期刊担任编辑，甚至有人称他为“新浪潮之父”（这个名号可能和巴赞有些冲突）。他的电影或许不是新浪潮最为常见的代表，毕竟不像戈达尔有“跳切”做风格标识，特吕弗有“四百击式”的人生故事，但侯麦对巴黎地理的呈现、对法国文艺的引用、对日常情感的戏说、对言谈交流的打磨以及对视与听平淡、自然、又别出心裁的运用，则以一种更稳定而持续的方式，指示出法国新浪潮更广阔面向的现代电影精神。

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埃里克·侯麦

埃里克·侯麦听起来并不奇趣，但却并非本人的真名姓，据传， “埃里克”来自间谍小说家埃里克·安布勒（亦有说法是美国导演埃里克·冯·施特罗海姆）、“侯麦”来自推理小说家萨克斯·罗默。侯麦以此名工作，真实生活却颇为私密地隐于电影之后。他拍电影，写小说，有人说他是中学老师，有人说他在大学教授哲学美学，有人说，他父亲都不知道他拍电影。我们不清楚哪种说法更符合事实，也不清楚事实能否概括他的一生。在他去世后，戈达尔制作了一段影像作为纪念，屏幕一片漆黑，只闪过侯麦为电影手册撰写文章的题目，在此之后，是他的一幅人像照片，以及本名：莫里斯·舍热。所有的电影，最终应当回到人，你的电影，也要回到你。戈达尔很调皮，他在侯麦照片后真人出镜，说，那是他们最好的时光。但实际上，侯麦曾经说不，那时他们只活在电影里，并没有真的生活。