作者论撞上方法派，谁是胳膊、谁是大腿？( 三 )

2026-01-15

《大侠谷》

如果说白兰度甘愿让自己如导演所见去表演，是不切实际的。相反，就像他饰演的那些角色一样（拒绝听从雇主命令），白兰度越出常规将自己的个性注入到了角色身上（编剧托马斯·麦瓜恩将克雷顿描写为一个坦率的宗教狂热分子），他为角色带来了不同的形象，甚至不同的口音，在每一个场景都令人刮目相看。

佩恩和库布里克的区别在于，前者愿意接受这些即兴发挥，在尊重白兰度意见的基础上搭建自己的故事——在影片拍摄之时让演员「取代」自己的位置发挥作用，而不是在结果上让自己被取代。

就「作者论」而言，很容易看到这部影片与佩恩的前几部电影有怎样的联系，它们都聚焦于拒绝被塑造或控制的年轻人与尝试给年轻人一些指引的父辈之间的矛盾（在《海伦·凯勒》中，该关系组合为少女和母亲）。

表面上来看，《大侠谷》也符合这一范式，汤姆·罗根即叛逆的儿子，而李·克雷顿则扮演他大势已去的父亲（随后被他所杀）。

然而，佩恩对于白兰度的让步最终破坏了影片的结构，并不是说完全抹去了原有的、而是将它导向了另一个方向。

李·克雷顿可以看作是权威的代表，但白兰度反常的行为举止让角色拥有一种无法预测的盲目性，而这一特质常常是与佩恩作品中的年轻角色相匹配的。

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