故事背后的故事：普利策奖非虚构作品的创作秘籍( 七 ) 编者按2013年

大多数美国的新闻报导都是以“倒金字塔”的形式展开。首先把最重要的信息放在开头，然后再展开其他信息。在报导中，会有很多直接引语。

也就是说，在报导中，会直接引用被采访者的原话。许多全球通用的传统新闻价值，在我们的新闻报导中也普通使用，比如：时效性、距离性、重要性。另一方面，新闻报导的内容不同，它的质地也会有所不同。

周日下午6点，电话铃声响了起来，它带来的消息让每一位交响乐团指挥听到都怕。

这是由我所在的报社报道的关于一位古典音乐家的故事。当地的一个交响乐团邀请了一位非常有名的演奏家，来演奏一支难度很大的交响乐曲——拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲（拉3）。这个故事是在第一晚的演奏之后开始的。

故事是这样开始的：乐园指挥家正在吃晚餐，这时电话响起。在电话中，他得知，接下来要演出的钢琴家手扭了，不能参加演出。

这是一个非常典型的叙事性非虚构故事背景。故事的主人公遇到了一个团境，他必须要采取一系列的办法，才能解决。就这则故事而言，很不幸的是，全球只有几个人能演奏“拉3”这支高难度的曲目，而且即使能够演奏，往往也需要数年的练习。所以，接下来就是他们做出各种努力来找到这样一个人，继续接下来的演出。这是一个戏剧性的故事，有各种悬念。

终于，他们找到一位俄罗斯籍钢琴演奏家，接到消息，他直奔机场，横跨美国飞奔而来。到达演奏厅，他甚至没有时间和乐团彩排、和指挥沟通，就要开始演奏。演出非常成功。

不过，美国报纸上并不常出现这种对于古典音乐的报导。而这则报导，却帮助我们了解了后面的一些内容，比如：这种古典音乐作为一种产业如何运行，以及其他一些以前不为人知的背景知识。当然，读者非常喜欢。