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三餐米粮思辛劳( 二 )

与通常人物画作品重在表现人物形象的处理方法不同 ， 《粒粒皆辛苦》仅以单体人物拾穗的动作为造型 ， 直接以“拾”的细节动作叙事 ， 体现农民勤俭节约、爱惜劳动果实的作品意涵 。 近景 ， 作者以中国传统绘画的线条造型和平面渲染技法塑造人物的形貌动态 ， 是为实写 ， 造型生动 ， 人物俯拾的角度恰切自然 。 远处则以概括的笔墨 ， 描绘出运送谷物的骡车背影渐渐远去 ， 辄以淡墨、赭色罩染之 ， 是为虚写 ， 作为背景呼应 ， 表现出丰收之时 ， 老农仍然爱惜一谷一穗 。 近景与远景既形成虚实空间的对比、丰收与节俭的对比 ， 又丰富了画面 ， 提升了作品主题“粒粒果实得之于辛苦劳动”的意蕴 ， 充分应和了唐诗《悯农》“锄禾日当午 ， 汗滴禾下土 。 谁知盘中餐 ， 粒粒皆辛苦”的意境 。 画面简洁质朴 ， 生活气息浓郁 ， 表意明确 ， 似有一种亲切之感扑面而来 。

作者方增先 ， 是20世纪后半叶现实主义中国人物画创作的杰出代表 ， “新浙派人物画”的奠基、推动者之一 。 1931年出生于浙江兰溪横溪镇西塘下村的方增先 ， 是农民的儿子 。 他天资聪颖、好学上进、基本功扎实、艺术造诣精深 ， 虽然在他后来成长、成才、成功路上 ， 屡获殊荣、佳誉连连 ， 但他身上始终葆有农民淳朴、坦诚、谦和、节俭的品德与本色 。 除《粒粒皆辛苦》外 ， 他在每个时期都奉献了堪称经典的作品 ， 如80年代的《母亲》 ， 以及《帐棚里的笑声》《行行复行行》《家乡板凳龙》等 ， 都在当时广受关注 ， 拥趸追随、摹习者众 。 即使中年以后已成为载誉海内的著名画家 ， 但出于秉性 ， 他仍然经常深入乡村 ， 表现农村题材 ， 描绘农民形象 ， 这似乎已成为他内心的一种需求 。 用他自己对艺术的总结来说：“艺术的原创 ， 在于艺术家对宇宙、人生的感悟；在于对事物的感受和对感情、思想的表达 。 ”


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