专访《新白》造型指导：从舞台艺术到影视剧如何用服装征服观众( 四 ) 图1

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四妖剧照

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四妖设计图（上）、设计手稿（下）

在阳东霖看来，这一系列的改变都是基于《新白》所构建的世界观， “我们在创作初期就一直强调，旧版塑造了一代人心中的经典，不可超越，但新版是属于2019年的作品，是在当下主流观众的审美体系下，一个焕然一新的《新白娘子传奇》” 。

迎合当下，亦在传承。《新白》对于东方美学的展现，同样体现在阳东霖及其造型团队的设计理念中，将中国画的写意和留白贯穿服装造型当中，再配以传统中国画淡彩的用色。以两大主角的服饰为例，许仙衣服上的一枝竹子或者一缕兰花，小白身上的几朵梅花或者几片花瓣，都是“放在了该出现的合适位置，不夺不抢，处处流露出具有东方韵味的美” 。

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图案元素运用

世界观构架，决定美学调性

《新白》的故事发生在宋朝，剧中巧妙地融入了宋朝元素，大到人文环境的构建，小到人们的衣食住行。但《新白》又是一个民间传说，这就给服装造型设计提供了更大的想象空间。