专访《新白》造型指导：从舞台艺术到影视剧如何用服装征服观众( 五 ) 图1

在真实与创作之间，阳东霖认为，戏剧服装是否需要完全遵从历史，取决于作品的定位，以及整体世界观的构建是否能够落地。

以阳东霖团队参与服装造型设计的另一部影视作品《唐砖》来说，该剧讲述了现代考古队员云烨在沙漠遭遇不测后穿越大唐，意外卷入宫廷争斗，先后经历一系列爱恨交织同时啼笑皆非的故事。 “在这样的故事框架下，人物的造型设定就是基于唐代的服装样式，根据不同的人物，融入了现代的解构和融合。

图12/22

团队对唐代服饰进行大量的研习后，加入了现代元素，例如男主角云烨，由于他的穿越属性，服装上就结合了更多实用性的设计，比如将现代服装中衣裤兜与唐代服装的结合， “他作为一个现代人到了唐朝，为了自己方便，把古时候的大带变成了背带。 ”

图13/22

像这样的调整，出现在一部穿越剧中，也许在观众看来，就可以是十分合理的。从某种意义上来讲，也正是这种唐代服饰特点和现代元素的混搭，使得这一穿越男主的形象更鲜明了。

图14/22

此外，世界观的构架也决定了戏剧作品美学系统的统一与协调。无论是《唐砖》还是《新白》，阳东霖表示：“导演、制作团队都会与包括美术、服装造型、化妆造型、以及特效组在内的视觉效果团队召开多次碰面会，也会把服装、美术以及特效的图稿放在一起，判断是否协调，或者说是否在一个基调里，在同一个世界观的基调中，各个团队相互配合，而不是各自为阵。 ”